下面我們就專門講一講紀實繪畫。 清朝有個超過前朝宮廷繪畫的地方，就是它的紀實繪畫特別發達。紀實繪畫需要具備兩個條件：一個是有事可記，其時正逢乾隆皇帝開疆拓土；第二個條件，要有掌握寫實畫法的畫家。清宮這兩個條件都具備，故而出現了一大批大型的、帶有紀實性質的繪畫作品。這也是與郎世寧這樣的畫家供職宮廷分不開的。 圖7是《乾隆觀馬技圖》橫幅。這幅畫中的地點是承德避暑山莊。當時乾隆皇帝在西北地區用兵，平定了蒙古族的叛亂，一些不願叛亂的蒙古貴族表示願意歸附，所以被封為清朝的官員。畫中前面一排方陣是前來歸附的蒙古貴族。在右邊馬隊陣形前端的是乾隆皇帝。 
圖７ 乾隆觀馬技圖 這幅畫構圖上有些很有趣的地方。中國傳統繪畫，凡是皇帝和其他人一起出現的時候，都會有一個通常的做法，就是將皇帝的尺寸畫得比一般人大。大家可以想想唐代的《步輦圖》卷，唐太宗坐在步輦上，與其他人相比身材要大很多，這不是説畫家不懂得比例，而是畫家為了突出皇帝的地位與權威，故意這麼畫的。在這幅畫中，郎世寧運用構圖的方法來突出皇帝的形象。他畫了一組錐形的人物，皇帝在這組人之前，稍稍拉開距離，通過構圖的方法而不是尺寸大小來表現他的尊貴地位。這是郎世寧帶來的繪畫新方法。這樣的構圖方式，應當是郎世寧身上所具有的歐洲人文思想的體現。 
圖８ 萬樹園賜宴圖 《萬樹園賜宴圖》橫幅（圖8）畫的地點也是承德，在熱河避暑山莊內，具有很明顯的地域特徵。在畫法上，後面的山是中國畫的面貌，應該是中國畫師所繪，而人物則是供職宮廷的歐洲畫家的手筆。這幅畫也是表現當時乾隆皇帝接見蒙古貴族的場景。 |
