| 中國工業設計從1980年代發軔，經歷了80年代的草創時期、90年代的初步時期，進入到21世紀開始走進成熟期的初級階段。新世紀頭十年的發展是令人極為欣慰的。但在欣慰的同時也有很多失落，聽設計大師暢談——中國設計為什麼沒有自己的原創品牌？
香港理工大學設計學院 教授林衍堂
中國的設計與改革開放的大經濟發展相攜同行，從香港角度看中國原創設計為什麼在國際設計界沒有一席之地？對此香港理工大學設計學院教授林衍堂認為有三點原因“一、中國近代設計因為國情問題制約，如清末民初的戰爭，社會動蕩，物質嚴重缺乏從而導致設計滯後；二、建國60年來，從最初的困難時期到改革開放後的30年是國內設計領域發展較為快速的一個階段，我認為已經做得挺不錯了；三、中國未來的設計之路該這麼走？我認為我們的原創設計不是沒有品牌，而是沒有達到高度，沒有讓世界人民認可。中國的設計未來不是在這裡，而是在西方，在歐洲，在日本。”
中央美術學院城市設計學院教授 林學明
經過改革開放跨越文革的中國第一批設計學者們已經成為現如今支撐中國設計界的脊梁，中央美術學院城市設計學院教授林學明即是這一股力量中的重要一支，他認為：“智慧財産權得不到重視和保護，中國的原創設計就是空談。”
廣州美術學院設計學院 教授 童慧明
童慧明教授86年畢業，是中國第一個學工業設計的研究生，就今天的話題，原創設計的動力來自於哪？他認為：“原創設計僅靠設計師是不夠的，還要靠企業，要跟産業結合，原創設計是産業鏈中的一環，需要升級轉型，這與企業主的格局深淺有關。”
集美組設計機構 總設計師 陳向京
集美組設計機構總設計師陳向京認為：“原創設計要拆開來理解，原創是只講求有獨立之思想符合其審美天馬行空的創作；設計是為了生活為了實用而做的。設計師往往只追求原創而忽視了設計，進而脫離了初衷。原創設計是建立在人文環境的理解和關注上的，只有如此，結合産業鏈的良好發展，中國的原創設計才有更好的未來。
廣州美術學院教授 馮峰
廣州美術學院教授馮峰認為：“不受委託的設計是不健康的設計，我推崇個人獨立創作式的工作方式。這是原創設計的基礎，如果國內沒有這類的設計師，那麼便談不上有原創設計。設計師不能只是賺錢的工具，不能只為委託方負責任，因為設計不僅僅就只是單純的服務行業，它還涉及到很多公共的問題。長此以往，將會喪失掉行業的尊嚴。”
中山大學傳播與設計學院 教授 馮原
中山大學傳播與設計學院教授馮原説：“拿‘座椅’設計來説，有三個要素--坐具、人、位置，就今天原創設計的主題而言，我認為原創不重要，而是坐椅子的人的位置最重要。轉換下思考的理念，我們要討論原創設計必須要明白兩者關係，即坐在椅子上的人的社會關係和椅子放在哪個地方的經濟關係，這兩個要素決定了原創設計的價值。從漫長的歷史上來看，社會關係和經濟關係決定了設計關係。就如紫禁城故宮裏的那把龍椅，龍椅的設計師是誰，我們不知道，凡是不知道設計師的設計，從某種意義上説就是坐在上面的人決定了設計。從歷史進程來看原創設計，我們可以給它一個定義‘創意是龍頭，設計的産品可以流動，它具有超經濟現象’當這種現象出現在當下之時，可以預見未來的設計將更有選擇性，亦更自由，未來的設計將會更強大” 。
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