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原研哉接手無印良品後，成功帶領品牌走出停滯不前的局面，成為以設計聞名的世界級的品牌。 本報記者 郭楊 攝
時代週報 趙妍實習生 范冰瑩 發自上海
原研哉，算得上是當下最具思辨能力的日本平面設計師。作為日本設計中心的代表、武藏野美術大學教授，無印良品（MUJI）藝術總監，他在長野冬季奧運會開、閉幕式的節目紀念冊和2005年愛知縣萬國博覽會的文宣設計中，展現了深植日本文化的設計理念。
由上海喜瑪拉雅美術館主辦的“設計的設計—原研哉中國展·上海”于2012年3月10日至4月10日在上海證大當代藝術空間內呈現。現場展示實物展品59組、平面展品51組、影像作品3組，共113組件設計作品。而設計大師本人也親臨開幕現場為觀眾做了一次現場導覽。
3月25日，再次來到上海的原研哉接受了時代週報記者專訪。這位一身黑衣黑褲、頭髮花白、身材高大的設計大師在約定的採訪時間獨自一人準時抵達。“我請酒店的人把地址寫在卡片上，這樣計程車司機就知道我要去哪了。”他態度謙和、彬彬有禮，時而低頭沉思，時而面露笑容。
“我建議中國年輕的設計師們，在面對中國高速發展的現實前，能夠冷靜思考。”在與時代週報記者長時間地談論他的設計經歷和設計思路後，原研哉在採訪結尾講到了他給中國年輕設計師的建議，“中國現在發展特別快，世界矚目，但是不是城市化進程越來越快、我們居住的環境中樹立起越來越多的高樓大廈，就是獲得真正的進步？是不是一味追求速度、追求經濟發展、追求物質上的獲取，就能取得進步？”
“不僅是設計，整個國家的發展也是一樣，發展到一定的階段之後，你會感覺其實我們失去的東西可能會更多。我們失去了什麼呢？失去的是歷史上整個民族、整個國家所流傳並且應該流傳下去的文化精髓。我希望年輕人能有一顆把文化傳統繼承下去的心。”他在採訪最後提到了剛剛獲得“普利茲克”建築獎的中國建築師王澍，對王澍根植于中國傳統的設計十分認可，而這也與他自己根植于日本文化的設計思路不謀而合。
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