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子似乎一瞬間，民謠在中國呈爆炸趨勢，一個新的時代開始了。
從周雲蓬、川子、馬條、萬曉利、小河等在各地大受歡迎，十幾年來，民謠歌手厚積薄發終於有所收穫，各地民謠演出資訊紛至遝來，好評如潮，讓人欣喜。
每個時代都有自己的標誌，所謂唐詩宋詞元曲，每個時代有每個時代的行吟詩人，在我看來，周雲蓬、萬曉利等人很好地接過了崔健、張楚等的旗子，以民謠的形式掙扎著搖滾批判現實氣味，他們在精神脈絡上的一脈相承，為社會多元化貼補著亮色。沒有看似異類聲音的社會是不正常的，從這個角度看，周雲蓬們和20年前的崔健、張楚一樣，正是我們時代的行吟詩人。
上個世紀七八十年代的台灣，民謠興起，上個世紀90年代的大陸，校園民謠風行，但與當年台灣羅大佑的《童年》只是淡淡抒發青春氣息不同，當下的中國民謠，內容上更直抒胸臆。代表作當然是周雲蓬的《中國孩子》。
無須多言，周雲蓬自己説，歌曲不能把歌詞和旋律分看，它們是一個整體，但誰都應該知道，這就是詩，好的詩歌只能是這樣。
在一次視頻聊天時，我説，老周哪天獲得一個文學獎，我一點不會意外。一次聊天時，高曉松説，我們當初做校園民謠，覺得自己是好時代的壞孩子，現在做民謠的，是壞時代的好孩子。
有評論家説，今天我們的民謠，讓人最感動的，就是它的誠懇。我理解的誠懇，除了有話説話外，就是用真誠的態度，細心體會時代的律動，比如，萬曉利就是這樣的典型。
最喜歡萬曉利這幾句，“幽藍的陽光裏，人們低頭不語，強盜們匆匆離去，誰都不再問是誰剝落了桐樹皮，一個女孩跑出房間，又趴在窗口朝裏張望，她在尋找著什麼，還是在留下個記號，哦，著火了，窗戶裏冒出紅色火焰。”這裡面涌動著的情緒，不是生活在這裡，不擁有敏感心靈，無法體會。即使放在上世紀70年代“崛起的詩群”以後到現在的大範圍，萬曉利的排名也不會靠後———當然，誰在乎排名呢，説説罷了。
萬曉利、周雲蓬、馬條、川子、李志……這是新崛起的一批人，他們的詩，他們的歌，將對未來造成極大影響，這也是我判斷一個文藝新時代即將開始的基本依據。
文短話多，就此打住，總之，就像萬曉利唱的那樣，“這一切沒有想像的那麼糟”。
□南都特約娛樂評論員
王小山
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