文/張銘

石虎近一時期來創作的書法作品，看著那一張張如破竹之勢，磅薄如虹的書法圖像，那種勢不可遏的態勢，令我激動，如同往昔看到類似于這種彰顯筆墨個性的作品一樣，不同的是這出自於一位繪畫藝術大師之手，更具不同凡響，那種震撼力，難以使人忘卻。我知道，這是藝術審美的直觀性在起作用，石虎寫得盡心，寫得盪氣迴腸，實在意料之外，而就石虎不甘後人的性格，似乎又在情理之中。

我們常常將石虎的名字和他的繪畫聯繫在一起，原因自然是他在現代繪畫領域不息探索的精神，又不斷獲取成功的資質，重要是的他能夠引領現代繪畫在表現性上的不斷開掘，以其嶄新的藝術思維去刷新腐舊的創作觀念，給予當下的繪畫創作諸多的啟示。

事實上，石虎對於當代書法的關注和實踐，已經不是近年的事，翻檢其以往的作品集，不難發現，其看似清虛寂寥，波瀾不驚的書法跡象，實際上正孕育著一個高清品質，完全獨異於人的書法生命的誕生，如果將其早期的書法比喻火山爆發前底層熔岩的涌動與能量的聚集，那麼，石虎書法如今以強勢的姿態和獨特的面目出現，也就不足為怪了，他所表現出來的毅強果敢的書法生命圖像和平衍曠蕩的特質，讓人驚奇，嘆為觀止。

看過石虎早期的書法，有著不可思議的運作軌跡，呈自由蕭散的意味，和我們現在看 ,   看到的是炯然不同的，如今的石虎書法在結構上多了卓詭變幻的形式意味，這種書法語言遞變是石虎原創意識的體現。作為一個致力於當代繪畫的頂尖資深畫家，石虎在藝術上的探索是不遺餘力的，多層面、多角度和多方位的藝術創造，形成了石虎藝術視角的審美寬厚度和深邃度。他是一個對傳統藝術有著刻骨銘心的惦念與情感念想的人，他曾言：沒有比在藝術天地中耕耘更能凈化自己的心靈——我原與許多很民族、民間與原始的繪畫為伍。這一獨白讓我們看到了石虎的藝術定位，也構成了其整個藝術體系的主訴內容與形式框架，那就是紮根於民間藝術，又以濃烈的人文情感來彰顯這個民族獨特藝術的魅力，而書法這一傳統藝術自然也成為了其觸及和探索的一個領域。許多在傳統繪畫領域有所建樹的畫家，他們的藝術觸角大多都停留在如何經營好本身的藝路上，藝術探求的路數因人而已，石虎則不然，對於傳統藝種的極度好奇和內心情感的熾熱，使得他更樂意去接受，並實踐于和傳統繪畫有著千絲萬縷之關係的書法，即廣義上的漢字藝術，這一中國特有的文化藝術現象。就石虎本身的繪畫語言而言，其靈變的線條與傳統書法存在著互融互補性，這仿佛使石虎一開始觸及到漢字，就表現出固有的書寫秉性與特質，並很快融入其中，他對書法的極度敏感，與其説是與生俱來的，倒不如説是他骨子裏深邃的民間意識，如同他的繪畫，稚拙與質樸，又充滿著野逸的視覺張力。于石虎而言，他不需要寫唐楷漢隸，也不需要諳熟教條的受訓方式，作為一個長期浸淫在浩瀚的傳統裏，享受著傳統文化的滋養，中國千年的藝術精髓隨著他筆尖的任意馳聘，已淪肌浹髓般地深深流淌在他的血脈之中，書畫同源或許在具有超強融匯能力的藝術家面前才是相融貫通的，石虎只需要通過自己的表達方式來詮釋他自己心中的漢字藝術，如果我們僅從傳統書法的審美形態或當下通常的評判標準來量化石虎的書法，顯然是不切實 際的，也是不公允的。石虎是一個強者，更一個思想者，他對傳統書法的解讀立場，是以一個當代人的審美意識和高度自覺的態度來闡述他的藝術行為，表現他筆下豐厚而異特的漢字形貌，這種背離傳統模式下的書法探索，是具有顛覆性的，存在很大的風險性，聰慧的石虎是知曉的，但對傳統思維的反叛精神和力圖彰顯現代書法鮮活的表現意識，令他執著不已，一意孤心，他自信“在浩如煙海的現代藝術之林裏，我能夠漂泊彼岸而無畏地奉獻我的才華和忠誠”，堅定的認為自己所探索的一切藝術形式“即使 為令人尊敬的大師不屑，我也不會自漸形穢”，這種性格上的倔強，是石虎的書法充滿著內心的激蕩與真摯的吶喊。

石虎書法

在當下，將現代書法置於根盛葉茂的傳統書法的語境中，會顯得很孤立，也時常飽受爭議，貶多褒少已經成為一種常態，但，人們似乎又有點糾結與不安，既高呼書法的創新意識，卻又對以表現筆墨構成圖式與抽象的線條為載體的現代書法不屑一顧，陳舊的審美觀念和自我矛盾的心理狀態在左右著我們一貫的審美和行為方式，或無法分辨書法真正之本意，倘若藝術還要進步，書法還要出新的話，這種思維模式是很可怕的。石虎以其自身的書法創造和藝術訴求回音了這樣一個現實而直觀問題，在石虎的作品裏，我們更多看到的是一個有著很大抱負的思想者，在追求書法藝術的原創性和構建自我書法生命意識中的殫精竭力。

我們可以確信，石虎的書法特徵是野逸的、張狂的，帶有個人鮮明的情感色彩和獨特的書寫標識，他的表現語境很特立，石虎是一個畫家，用畫家的視角和表現線條的獨到方式來解構漢字有意味的形式，肯定與傳統模式下的書法創作是截然不同的，那麼當我們審視他的筆墨構成圖式，應以更貼近其真本的藝術個性和對原創性書風主觀追求的角度予以關照。石虎的字比我們想像中還要充滿野性，但他沒有完全脫離具體文字構架來追求所謂的自我意識，他大膽的打破文字構造固有的、“順理成章”的組合關係，字之大小，字與字間的離合，或與空間形態關係以及線條的虛幻和節律關係，都成為石虎書法中賴以表現其特立語境的生存要素。