石虎先生的書法需要細細地深深地品味深讀，那看似率性恣肆的作品，包含著作者十足的智慧和苦心經營，不論你如何稱呼這種創作的方法和意圖，都難以洞見石虎先生書法的真正意義。只有深入理解了筆墨，深入筆墨下的意像，才可領悟其中的奧妙，細讀、深讀才是欣賞石虎先生書法的必經之途。石虎先生衝破了沉積上千年的中國書法程式而繼承了中國書法藝術的精神，不捨棄漢字，一次性書寫，深深注入東方哲學理想。以往習慣的欣賞方法在此無用武之地。不取悅不牽強，是個人精神與書法精神完美結合的産物，是心性的流淌，是筆墨的創造。對中國書法藝術有獨特深刻領悟能力的人將會在他的作品中得到至高的享受。
在石虎先生的書法作品前，我甚至不願意辨識書寫的漢字意義，更願意欣賞純粹的點線形象和節奏，以及在它們下面蘊藏的巨大哲學和人文意義，這種純黑白單色的奇思妙構更能激發內心世界對自然人世的理解和感觸，這是自然的天籟之音，單調地純粹，刻意的天縱。
石虎先生無疑是很自我很獨立的畫家和書法家，這與個性是有區別的，而且個性很濫用了。自我是藝術家完全使用自己的技法，用自己的心性支配筆墨，製造自己的空間世界，與自我的內在心性有關。個性是藝術家標榜自己，樹立風格的標簽，樹立起來後害怕失去，更多地傾向於面目。自我是滲入內心，用情使筆運墨。是情緒的發泄，是內心真情實意的筆墨澆灌。
面對石虎先生的書法作品，我反覆追問自己：在藝術的創作上，我們的想像力到底能到達什麼程度？想像的空間到底有多大？書法藝術的意義在哪？ 石虎先生的書法是修煉而成，還是天賦所致？思想來自何方？技法的意義何在？
十年前的作品如果説還在實驗求索的話，現在的作品是真正進入自由揮運的境界，自在、自信，不斷超過習慣的定勢，妙想連連，佳構疊出，這是一個追逐漢字架構又衝出漢字架構的魔幻世界。
在太多的人看來，想當然地認為石虎先生的書法是畫字。作為畫家，石虎先生的書法沒有染上畫家習氣，絕對保持了書法的書寫性，肯定注入了作為畫家的繪畫元素，骨子裏卻是純粹的書寫，完全從漢字到書法，漢字更加具有藝術的可聯想性，造型性更強，認讀性退居其次。一次性瘋狂得意推進是創作的根本，躲過了許多畫家進行書法創作時對書寫性的漠視，而且極力製造空間的造像性，我甚至認為石虎先生的書法創造性超過了繪畫，書法的氣息更透亮更有深度和高度。這是石虎先生作為書法家極其傑出超群的地方，也是我十分尊重他書法的地方。
石虎先生的書法包含了很多捉摸不透的東西，有許多不確定性，即許多意象不是通過技法可以達到的，憑靈性，更憑心性。但這種追求不僅僅是要得到新鮮感和未知感，而是尋找筆墨表現的更廣闊的空間和更豐富的意義，無法來自有法，是石虎先生修為的再現。這種不確定性是吸引讀者的重要部分，也是原創的關鍵所在。
不得不承認，石虎先生的書法有設計的成份在，但那只是一種方向或趨勢，更多的是不可設計的情緒支配下的創意，基於個人文化背景和情感用極端主觀的方式創作，作品帶來的衝擊力來自於筆墨在空間劃出的不可思議難以想像的新穎奇妙圖式，以及作品的精神氣場。
石虎先生的書法作品會讓人産生探索、研究的衝動，而不是望一眼心裏就清楚了：噢，是這種作品。
時至今日，我們如果還承認有書法藝術的存在，就得肯定這樣一個現狀：一般的書法家只寫出或美麗或瀟灑或端莊或雄渾或清秀或蒼茫的漢字，而超群書法家的作品會産生許多問題，使人思考、深究下去。
石虎先生用自己的書寫方式強力挑戰和抵制我們對書法傳統程式化的觀念因襲，他的圖式充滿激情和活力。不曲解書法，也不主要靠偶然性創作，有自己明確的創作理念和認知角度，極具實驗性。強悍的筆墨力量，敏銳的自然發見，使一切書法上的偽善顯形，使一切書法上的無能者或暴怒或氣急敗壞或無地自容。對習慣的或約定俗成的書法製作構成極大的威脅，極大地擴展了人們對書法藝術視覺新的可能性的感知。
當你偶遇石虎先生的書法作品時，你無動於衷，甚至不屑一顧，這沒關係，肯定是道行不深，肯定是胸懷不寬，肯定是知識不夠，肯定無法進入或接近石虎先生的書法。具有創造性的作品，不是人人可為，人人可讀懂的，如果什麼人都可以大讀書法創新之作，都可以進入書法創新之作，那肯定是無趣的玩意兒，就如當代中國書法，滿紙無趣筆墨，滿紙空洞，還要滿嘴大談創作和創新，只能讓人噁心。
石虎先生的書法和繪畫不能引起更多人的理解包括龐大的所謂的藝術圈，非常正常，如果石虎的書法和繪畫有更多的知音，那必定一文不值，不但因為人們的鑒賞水準有限創新意識不夠，而且因為創造本身只是屬於個別天才的專利，別人就不要奢望了。
石虎先生的書法肯定不是中國書法的主流，也不能使更多的人接受，但石虎先生的書法絕對是秉承了中國書法精神的原創之作。主流包括了諸多的社會政治因素，而原創之作在於藝術本身。
石虎先生在創作自己的書法作品，與當代藝術無關，別人的看法同樣與他無關，只與書法的創作有關。石虎先生的書法是寫給未來的，當代不可能有更多的知音。
石虎 143x75.5 紙本水墨 2013年