為什麼毛澤東建國後第一件事就是搞簡化字運動?因為文字是文化概念最基本的形態。把這個形態改變了,文化概念就改變了,人思維最本質的方面就改變了。他希望他的革命是觸及靈魂的,所以必須進行文字的改變。我為什麼喜歡在文字上做文章?我也覺得,觸碰文字,就是觸碰人思維最本質的部分。
在美國待了18年,我還是不習慣西方當代哲學,也可能是因為我是東方人,我思維的邏輯方式不能從西方的思維線索中找到感覺,但讀中國傳統哲學的時候,我覺得蠻舒服的,日本鈴木大拙的書我特別喜歡,尤其是那本很薄的《禪學入門》,出門時都會帶上。感覺你長期積壓的感覺和想法被禪師説清楚了,你找到了被人説出自己感覺的方法。這本書多年來一直陪伴著我,它是鈴木大拙寫的,非常簡潔,語言非常美,把禪的精神和態度深入淺出闡述得非常深入。這本書很薄,你可以隨時翻開就可以讀幾段,它不是西方那種嚴密的概念推理出來的,簡潔,直接,輕便。它就是我的聖經,不過我不習慣這個比喻,我更願意把它比作毛語錄。説實話,他的寫作方法和毛有共通之處,毛的語言非常簡潔和深入淺出的,非常有效而樸素。
所有人都是當代藝術家
藝術的生命力就在於和這個世界的聯繫,失去了聯繫,藝術就成了一灘死水,會變臭的。
有智慧的人一定不在現代藝術這個領域裏。你不要以為藝術家都是大師,都牛得很。在今天其實廣告、設計、傳媒這些領域的創造性、影響力、經濟實力,比現代藝術不知道要大多少。有多少有智慧的人在這些領域裏工作!比如時尚和廣告以及電影大片與網路,都極有創作性和當代的,這麼大量的資金和這麼多聰明和有智慧的人,對這個時代和人互動的影響,都比所謂純藝術都有價值和生命力的多。可以凝結這個時代很多最優秀的東西。
從這個角度上看,我們所有人都是當代藝術家,時尚雜誌,就是最偉大的藝術作品,時尚與藝術,在當代,已經如膠似漆。