第二個數目呢，就是在上個世紀四十年代，他曾經到新加坡，馬來西亞，印度舉行過六個畫展，這六個畫展所有的賣畫所得全部兩個用處，一個是救濟抗戰期間從敵戰區流離失所到後方去的那些難民，還有就使當時陣亡的將士的遺孤，所以他當時畫了很多的畫，當時的朋友告訴我，説畫展上面的那些畫，上面貼了紅條子的，就是被定的，很多畫都是貼了四五個紅條子，就是大家都喜歡，都想要要買。所以他當時就是當場再畫四五幅，就是能畫多少畫多少，所以這批作品的數量很多。新加坡，馬來西亞一帶很多人都有他的作品，這個數目新加坡官方的估計，他們在報紙上也是這樣寫的，“在新加坡的徐悲鴻作品的數量，絕對不比北京徐悲鴻紀念館少。”我在新加坡看到許多沒有款的畫，因為他當時是抗日的最有名的人物，所以日本人佔領（新加坡）的時候，新加坡的人，捨不得把他的作品毀掉，又怕受到牽連，就把旁邊的名字割掉。所以這樣話，那些作品他們説不比紀念館少，我覺得是可信的。因為我曾經拜訪過一個現在收藏他作品的一個大藏家，叫郭鶴年先生，我多年以前去香港看他，他談到我父親當年在他家裏畫畫的情況，他當時是個小孩子，經常幫我父親抻紙，在旁邊看他畫畫。他告訴我，我父親當年是每天的下午黃昏的時候，一定要把那一天畫的不滿意的畫全部拿到他們家的花園裏面去燒掉。他説他親眼看我父親燒掉的畫，不下一千張。他説他那時候還不懂，其實從那裏面拿一些出來，是很容易的事情。所以我們分析，如果他燒掉的畫都有一千張的話，沒燒掉的畫數量也不在少數。所以現在據我所知，郭先生收藏他的作品，其中有一部分是黃曼士，當時也是在那兒組織這個展覽的一個重要的人物，他的一些藏品到了郭鶴年先生的手裏。郭鶴年先生藏有的一些作品可能有近百幅。我父親的一些好朋友陳之初先生，譚懷準（音），駱清泉先生，他們手裏面所有的我父親的作品也不是少數。另外像我父親有一卷當時在新加坡由於走得倉促，日本人偷襲珍珠港，他從新加坡趕忙回國，坐的是離開新加坡的最後兩班船，這兩班船另一班就被打沉了，所以如果我父親不是坐的這一班船，而是另一班船，就已經葬身太平洋了，連他的東西全部都會毀在那裏，這個事情是我原來到新加坡，新加坡的黃金輝總統，之前是個記者，他親口告訴我的，他説很了解當時的那個情況。

    在這些作品中間，特別有意義的就是有四十幅油畫，這是我父親生前認為已經毀掉的。作為一個畫家來説，四十幅油畫是一個很大的數目，一般的油畫家如果能夠有一百張油畫存世，那就是很不得了的。那麼他有四十幅油畫就在走的時候，來不及帶走，和他的許多東西，他在臨走之前，把他和一些朋友一起，把這些東西放到幾個大的木桶裏面，封上以後，埋在一個學校花園的地下，在八年的時間裏就埋在地下。日本人走了以後，這批東西就拿出來了。在九十年代的時候，新加坡的報界連續多天刊登了《徐悲鴻藏寶記》，整個非常詳細的他們研究和尋找了當時的歷史資料，寫了這樣的長篇的報道。這些東西裏面有四十張油畫，我父親認為損失掉了，特別傷心。但是隨著近來的拍賣市場的興起，當然這中間已經有很多我們發現的很多的歷史情況，使我們相信這四十張油畫仍然在世。

    第一個就是當時藏寶的裏面，有一批他在巴黎早年畫的速寫，都是用炭精棒畫的速寫，以人物、人體速寫為主。這些東西是他隨身帶到新加坡去的，後來也放到了這個木桶裏面，拿出來以後呢，後來據我所知，是到了一個新加坡的一個畫家的手裏面。他把這個東西交給台灣的《藝術家》雜誌，他們對這個很感興趣，他們拿去説要出版，後來就出版了，出版了起了一個題目叫《巴黎歲月》，這裡面的素描近一百幅，這些東西非常完整地保存了，我也看到這批東西的真跡。如果這個紙的東西，大家都知道非常難保存的，怕潮等等，都保存得這麼好的話，油畫應該是不會壞的。那麼之後我又先後見到了在近年來拍賣市場上屢次打破中國藝術品國際記錄的三幅油畫，一幅是《愚公移山》，當時是前年以三千萬人民幣在北京拍出。第二是《愚公移山》的稿子，他畫的很詳盡的油畫稿，第二張是佳士得拍賣的《奴隸與獅》，是在巴黎畫的一張大油畫，他選擇了一個非常使我們能夠想到中國文化的那深邃的油畫。因為我覺得大家都畫希臘、羅馬題材，但是他選擇的希臘、羅馬題材和歐洲人非常不一樣，他表達了非常深的人性，非常強烈的那種對自然，對於人之外的萬物的那種熱愛、自然和人之間的和諧關係，這張畫是5800萬港幣拍出的。第三張就是《放下你的鞭子》，大家都知道對於在文化大革命裏面被迫害致死的王瑩的一張像，我父親在這張畫的後面寫了“中華女傑”，因為她在新加坡演出的時候，我父親曾經看到，而且非常受感動，畫的這樣一個真人大小的一張像。

    那麼這三張油畫我都是在拍賣之前我都看到，而且有一張就是在埋這個東西的學校的校長兒子的客廳裏面看到的，這就很説明問題了。所以這四十張畫將會陸續出現，它會為我們研究提供很多的很寶貴的資料。比如這些畫裏面有叫《綠骸》，我沒見過的，香山的《碧雲寺》，他畫的自己得意的風景畫等等，這是一批在新加坡的收藏。

    還有就是在最近一些年在拍賣市場上出現的他的作品，有專門的研究的人做了統計，現在已經達到一千幅，這裡面有一些是假的，但是有很多是真的。他使我想到他對自己的作品是非常嚴格的、認真的。剛才講的，自己每天燒掉的畫不計其數，他不允許自己覺得有點毛病的作品留在世上。留下的這些作品肯定都是非常經得起推敲的，因此呢，專家們在判斷真偽的時候，我覺得判斷他的作品還是比較容易的。這個是收藏的情況。