劉大為

草原的歌130×180cm1992年

中國畫在當代的發展可以説達到了前所未有的局面：寬鬆的創作環境、優越的創作條件、暢捷發達的藝術資訊、廣闊的展示平臺、繁榮的藝術市場，都為中國畫的發展打下了堅實的基礎。而人物畫的創作更是達到了一個歷史的高峰，可以説超越了前人，實現了新的藝術輝煌。而在眾多的富有成果的藝術實踐者中，劉大為是其中的代表人物之一，也是新時期中國人物畫發展的倡導者。

中國人物畫在歷史上曾有過輝煌，隋唐五代時期由於佛教的盛行，人物畫得到了長足的發展，代表人物有閻立本、吳道子、張萱、周等人，他們擺脫了人物畫之前的稚拙之氣，在技法上愈加熟練精細，人物刻畫及構圖愈加完善。宋以後隨著程朱理學的思想統治，逐漸禁錮了人們的思想，使人物畫的發展總體上受到了抑制，但各個朝代還是出現了一些人物畫的佳作。如北宋張擇端的《清明上河圖》，明代唐寅、仇英、陳洪綬的人物及明人肖像畫等，但比起這一時期中國山水畫、花鳥畫的發展，人物畫明顯地滯後了。中國人物畫真正的發展是在“五四”以後，徐悲鴻先生引入西方寫實主義，在完成了對傳統藝術的衝擊之後，形成了中國現實主義的藝術風格。現實主義是寫實技巧和現實精神的有機結合，而它的藝術核心是對人類現實的精神態度。而現實主義在中國又一度被政治化了，從而疏離了藝術本體。改革開放以後的文藝政策徹底使現實主義的藝術風格回到了中國藝術的實踐當中，也使中國的人物畫有了更大的發展空間。