藝術品投資再度成為公眾關注的熱點。近期，張大千的《觀音大士》上拍，預估價580萬港元目前，而此前張大千的作品在2013年春拍以14.42億元的成交總額蟬聯藝術家成交總額冠軍寶座，例如張大千《荷堵野趣四屏通景》以8051萬元成交，《紅拂女》以7130萬元成交，《唐人秋獵圖》以4255萬成交等等。
對此坊間熱議紛紛，一度成為市場關注的焦點。微網志也有了關於張大千畫的段子，段子裏講到，某人當年隔壁家抄家，自己連夜自查燒了兩幅張大千的畫，放在當下燒的可能相當於幾千萬的鈔票，不禁令人莞爾。
針對張大千産品被熱炒。南京的資深藝術品投資專家老汪説，張大千作品的價格被爆炒正常，隨著經濟的發展和市場化的完善，藝術品的價格日趨合理化，主要在於個人對藝術産品的欣賞能力提升，價格的高低還取決於購買者對作品的興趣，往往在愛不釋手的情況下才會出手購買。
張大千作品物有所值
“張大千的作品賣出天價是合理的。”老汪評價説，張大千作為我國的藝術大師和畫壇代表人物，具有自己的藝術水準和作畫風格，在唐宋時期之後中國山水畫已經慢慢沒落，張大千通過學習和研究古人的作畫精華，昇華成一種有自己的獨到之處的畫格，獨樹一幟。
老汪人在南京，是位資深的藝術品投資專家，早年中央美院出身，年齡五十多歲，國家一級畫師，某書畫院副院長，中國某書畫研究會副會長。研究字畫投資有二十多年的歷史，在南京有自己的工作室。
老汪認為，通過公開拍賣的産品更容易拍出高價，因為當場有一種競爭氛圍，而這種競爭機制是合理的，落錘定輸贏，買和賣的人都平分個人所得稅。畫的升值隨著經濟的不斷發展和人民生活水準的提高，是必然規律和現象，何況去買的並不是普通老百姓而是投資者，屬於雙方自願，沒有什麼不合理。
老汪所在的幾個協會也會定期組織一些畫家進行交流，老汪偶爾也會去聚一聚，但老汪大部分時間還是在做投資，尋找有升值空間的收藏品，主要以畫為主，老汪有時間會在江蘇、安徽等一些城市，找一些字畫交流的市場尋覓商機。
老汪覺得現在藝術品投資市場中泡沫也很大，他有些情緒激動地告訴記者，張大千的畫總比市場中一些畫家令人看不懂的作品好。其實現在很多畫家水準並不怎麼樣，只是通過媒體曝光而抬高自己花的價格，隨著人們對他作品認識的不斷加深，價格會逐漸回落，而張大千的畫未來會慢慢升值。
老汪稱，一部分藝術投資品的風險來自於市場波動，這是一種正常現象，市場波動和經濟發展有密切關係，經濟比較低潮的時候畫的價格會大幅度下降，經濟復蘇的時候畫的價格就會上漲，但關鍵還是看有沒有人欣賞。
老汪現在的生活很悠閒。老汪在南京有很多房地産朋友，這些圈子中想以畫送禮的時候，就會叫上老汪去幫忙鑒定一下是不是真品，有些私藏了數代的傳家寶需要變現，也會邀請老汪過來鑒定真偽以及估值，老汪説的話也越來越有分量，而這來自於老汪深厚的專業知識和豐富的經驗。
由私下交易到證券化産品
大約十年前，有人邀請老汪去鑒定一幅“江左四王”的作品，該畫之前已經有北京、上海很多專家都去鑒定過説是贗品，老汪細細看了這張山水畫後，認為並不是贗品，但他不露聲色，並沒有表現出來異樣，而是冷靜的詢問對方價錢，由於很多鑒定者都認為是贗品沒有購買，畫主對畫的價格並沒有信心，因此報出了三萬五千塊相對低的價格。
現如今，這幅畫已經升至數百萬，因為這並不是贗品而是真跡。老汪説，一幅畫到底是不是代筆，需要根據自己的判斷，關鍵時候要敢於賭，本質還是個主觀判斷，每位畫家的作品風格和藝術表現方法都不同，來源於知識、經驗甚至畫的紙張、筆墨等等多個方面，一言難盡。
前幾年藝術品信託火熱的時候，也有信託公司找過他把手中的畫作成藝術品信託，但是被老汪婉拒了，老汪認為藝術品的內在價值不好評估，無法做風控。老汪也不喜歡去買一些藝術品信託産品，主要考慮是流動性的問題，這些理財産品往往存續期至少一年。老汪笑著説，相中一幅畫，無論幾百萬當時就要拿下，因此銀行行長看到我打電話就頭疼。
值得注意的是，藝術品投資的交易方法也越來越多，除了私下買賣、通過拍賣公司，證券化藝術品投資也在發展中。前段時間，老汪也開始關注藝術品證券化的投資産品，這樣可以隨時變現，升值程度還可以，很符合老汪的投資習慣。但是由於前兩年國內文交所發展過於火爆，國內出臺了相關文件，從會員數量、交易時間、交易品種等方面進行規範，一次一段時間內偃旗息鼓。
但值得注意的是，目前藝術品證券化標的在香港市場仍比較活躍，據了解香港的中國文化藝術品産權交易所每天交易量整體達到1個億。並且發展過程中也吸取了內地文交所發展中的一些經驗，例如評價鑒定機構都具有一定資歷，在一定估值的基礎上折價發行，對漲跌幅也有10%的限制。看來未來老汪可能會多往香港跑跑了。