| 保利香港將於2013年10月2日至6日，在香港君悅酒店舉行中國近現代書畫拍賣，名家精品齊聚一堂，如張大千自敦煌行歸來之後，所作仕女人物從原本追隨瘦削淡雅的形象風格，轉而上追魏晉以秾麗鮮明色彩來強調人物健美體態活力之畫風，立下跨越時代的典範。此次一件其寫贈藝壇好友黃君璧，後歸海外華人雕塑家暨收藏家陳哲敬的《觀音大士》即屬其一。此件雖未署年款，但構圖與大千1942年9月所寫，撫自莫高窟第六十八窟唐人造之《白描觀音》在構圖上幾如出一轍，可知應係完成于1943年以後。畫中觀音開臉豐腴圓潤，手持柳枝、腳踩蓮座，身體呈倒S型立姿，身戴纓絡，衣帶飄揚，整體線條穩健圓轉、設色秾艷富麗，而由大千希望黃君璧能“永充供奉”，足見大千自得之情。陳哲敬祖籍福建，上海長大，修讀雕塑；早在1950年代其便與張大千交好，甚至如今位於四川內江的張大千紀念館中所陳設的大千居士頭像，也是大千主動找上年紀小他卅歲的陳哲敬而完成。對此藝壇後輩，大千可説是欣賞有加，不僅曾為陳哲敬雕塑展覽題字，更不乏作品寫贈，兩人深厚情誼可見一斑。
大千好畫荷花，其于1958年寫就之《風荷》構圖飽滿、墨色繁密，未經刻意雕琢，便已盡得層次分明之效，亦可視為大千晚年潑墨花卉之先聲。上款人李迪俊(1901－)，字滌鏡，湖北黃梅人，為國民政府時期之顯赫學者兼駐南美多國公使。另件《波面僊粧》，寫于一九八一年，乃大千謝世前二年。荷葉以潑墨彩之法為之，不求形似，盛開之粉荷隱于巨蓋之中，荷苞則于風中搖曳。一枝長頸荷葉橫倚左出，穩住畫面結構。此幅作品為其晚年變法後之潑墨大寫意風格，融西方抽象技法與傳統寫意精神于一爐，盡顯大匠之風範。
齊白石一生致力於以日常生活慣見之素材入畫，為其贏得“人民藝術家”之美譽，像是場中所見之《白菜鵪鶉天竺子》、《水族四屏》等件，無論純用墨法點染勾勒，或是設色工寫兼施，俱見白石老人晚年老辣熟稔、隨性而發之筆下功力。而在《大發利市》一件中，白石引西洋紅代胭脂，獨創紅花墨葉效果，讓鮮艷欲滴、帶有吉兆意涵的荔枝躍然紙上，構圖繁而不亂、用色活脫鮮明，幾可以畫亂真！白石老人作畫善借物寓情。以蘋果寓“太平”，即是其慣作題材。從款識“居京華第廿又五年所作”一語，可推知《太平》應作于一九四四年(自一九一九年正式定居北京算起)，是年老人已八四高齡，但抗戰尚未勝利，此圖滿漾著老人的期冀。潤燥合宜的墨線斜織出筐體，筐檐及提梁以精準的曲線排迭，一絲不茍。蘋果設色明麗，新鮮脆嫩的質感躍然紙上，引人垂涎。白石老人不吝筆墨，寫滿筐蘋實，筐外還有三顆散落，既飽滿了畫面，又達到了呼應美。先題行書單款，由上貫下，後又篆“太平”二字，補成雙款，各鈐印章，使章法更加完滿。此種種，皆體現出老人對此作的用心，在其同類題材畫作中，至為鮮見。
名列中國近現代書畫史上“三石”之一的傅抱石，在上個世紀40年代以後，或受川西多雨氣候之浸淫而萌發靈感，從此對雨景良有鑽研，後則無論巴蜀奇幻山水之疾風驟雨，抑或江南平遠山水之迷蒙細雨，都被畫家納于筆端、形諸尺素。如此處所見《風雨歸舟圖》正是後世論者所言“一半山川帶雨痕”之代表。該幅為背臨金冬心同名畫作，取邊角式構圖，一葉扁舟于狂風暴雨中艱難前行，船夫彎身鉚勁搖槳，近景中一人撐傘而來，遠山迷蒙，岸邊蘆葦為狂風所折，將中西畫雨技巧冶于一爐，逼真效果直令觀者如臨其境。
徐悲鴻一生心繫家國大事，如1938年時值國難之際，其奔走于東南亞諸國舉辦畫展募款以支援抗戰，場中所見《秋風萬里圖》便是期間所作，畫中駿馬氣宇軒昂，矯健有力，意欲前行，又駐足回首，遲疑之間，若有所思，似在思考民族之命運，顯現了畫家以物喻人的深厚功力。另件《數點梅花天地心》為徐悲鴻與黃君璧合寫，後贈與東南亞歷史與考古研究學者韓槐準(1892-1970)之精製。韓氏字位三，生於廣東文昌，秉性誠厚、喜結交文友，更視徐悲鴻為“一生之最知音者”；徐悲鴻亦不忘投桃報李，一生為其作畫多幅，無一不是獨具匠心之作。此卷以淡墨寫梅杈，略作勾勒，以棕黃點雀翅，亦素雅天真；全件結構跌宕、充滿動勢，逸筆為之，渾然天成，而徐、黃二人手筆宛如天工，殆不見掇痕，實為難得。
此外，本次更銳規劃與京津、海上畫派鼎立齊觀的“嶺南畫派”專題，令賞藝人士得以一窺自居廉、居巢伯仲以降，歷高劍父、高奇峰兄弟以迄趙少昂、楊善深等人，在藝術追求上展現彼等“折衷中外、融會古今”的革新風格，如趙少昂《虎嘯風聲》一件題材繼承嶺南畫派刻畫猛獸之傳統，對老虎之威猛神態捕捉細緻生動，畫面極富真實感，體現出畫家平素對自然物象之悉心體察，堪稱其盛年佳作。另外，為慶賀知名畫家黃永玉九十榮壽，此次亦徵集其多件風格獨到之歷年佳作，如完成于1979年的《五色梅花圖》以酣暢淋漓之墨色為基調，色彩凝重，線條灑脫，設色渾重中又有明靜之致，佈局亦別出心裁，可謂意境高古而趣味雋永之作。凡此種種，不僅于學術研究有補缺拾遺之用，相信定能滿足各界愛藝人士尋奇獵珍之心。
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