| 1998年，在一次北京的展覽上，一位美國人以1.5萬美元買走了曾梵志的作品《面具系列No.6》。10年之後，這件作品在香港佳士得的拍賣夜場出現，並以7536萬港幣(約合970萬美元)的價格易主，創下當時中國當代藝術家作品拍賣的最高紀錄。十年間，此作品的價格飆升了將近650倍。這已不是中國當代藝術市場的唯一神話。多年來，我們已經見證了一個事實：很多在上個世紀八九十年代仍處於“盲流”狀態的中國藝術家，被西方人發掘，以低廉的價格買入其作品，經過十幾年的市場培育，再以幾十倍、幾百倍的價格賣出。用這種模式，西方人製造了一個又一個的“中國天王”。
從上海的香格納到倫敦的高古軒，曾梵志的成功為國內的後輩提供了極佳的榜樣。1990年，還是湖北美院大三學生的曾梵志，在自己籌備的首次個展之後，被香港畫商張頌仁選中參加歐美巡展。正是這個展覽，讓西方人認識了眾多中國當代藝術家，也誕生了眾多當代藝術明星。此後，在西方辦展，被歐美大畫廊代理，成為中國當代藝術家的成功模式和標誌。
對於西方的頂級畫廊和拍賣行而言，曾梵志這樣的藝術家如同NBA中的華人球星，是吸引中國投資者的絕佳人選。中國擁有越來越龐大的藏家群體，實力不容小覷。這些中國藏家往往十分關注西方拍賣行中的中國藝術家，緊跟潮流、競相出價。張曉剛、岳敏君，乃至周春芽、曾梵志等的拍賣神話還將持續上演。
去年年底，在倫敦高古軒舉辦的大型個展讓曾梵志保持了市場高位。2012年，曾梵志作品拍賣全年成交額接近兩億元人民幣。在中國當代藝術普遍遭遇“滑鐵盧”的一年，曾梵志的行情仍然被業內看好。
如今，有很多人懷疑，曾梵志的市場高位還能堅持多久，甚至有人已經開始唱衰這位“當紅巨星”。但至少近些年，在高古軒、白立方等西方頂級畫廊的高調推廣之下，曾梵志作品的市場會繼續堅挺。在前不久世界權威藝術市場諮詢公司Artprice發佈的2012年世界拍賣成交額前500名中，曾梵志位列第八。雖然排在趙無極、朱德群、范曾等華人“老大師”之後，但擁有持續穩定的國際市場的曾梵志，未來仍然不可限量。
只是，值得提醒的是，當年英國人薩奇的炒作手段——大規模展覽造勢之後清倉出貨，讓他手中的那批中國當代藝術品在西方市場完成最後一波集體高潮，也讓很多後續接盤人深受其害。
儘管近幾年，香港蘇富比、香港佳士得的中國當代藝術夜場都曾創下佳績，但很明顯，離開了曾梵志、周春芽這樣的撐場選手，結果恐怕會是另一番景象。當然，這並不代表西方市場對中國當代藝術群體的拋棄，恰恰相反，西方人仍在通過成熟的市場機制，不斷尋找、挖掘新的中國藝術家，培養後續力量。此外，在歐洲經濟普遍蕭條時期，西方藏家手中的存貨仍然是兌現利器。對於拍賣行而言，“中國當代”的主題仍需繼續下去，中國藏家仍可救市。
|
