| 近年來，關於藝術品市場如何規範，文物藝術品回流的問題，一直受到文物藝術品相關部門及行業的普遍關注，那麼藝術品市場是否應該出臺更加規範的法律法規?海外流失文物的回流問題是否是當務之急?就這兩方面問題，記者對知名藝術品品鑒與投資專家呂立新先生進行了專訪。
藝術品市場亟需規範
呂立新表示，法律法規的缺失是影響中國藝術品市場發展的主要原因。他舉例説，如果在其餘的經濟領域騙取100萬元人民幣，這是嚴重處罰法律的行為，但是如果在藝術品領域，這種行為會被認為是一種“本事”，在一個法治社會，這種情況是不應該出現。呂立新説，自己曾多次呼籲，健全的法律法規才能夠保障藝術品市場的健康穩定的發展。國家早已意識到了這一問題，文化部在近十年來一直從事著起草修訂《藝術品管理條例》的工作，作為立法委員呂立新在從事相關工作的過程中意識到，藝術品市場本身比較複雜，藝術品領域很廣，想要單純的靠法律法規規範市場難度較大。他表示，只要是有責任感、有良心的機構和個人都肯定熱切的期望有這麼一個有關藝術品的法律法規出臺來規範市場，市場混亂影響和傷害的只有身在市場中的人。
對於“中國藝術品市場與西方相比的差距”這一問題，呂立新認為，西方藝術品市場比中國藝術品市場早形成多少年，兩者之間的差距就有多大。整個市場是否成熟不是賣出去多少東西決定的，而是在於市場的規範程度和服務態度，差距不是在硬體上，而是在軟體上。正如，“同樣是蓋樓房，別人蓋100層，你蓋120層，這並不難，可是蓋好了樓房歸你管理的時候差距就會拉開，因此國內的拍行與國際大排行之間的差距也是如此。”
文物回流不必急於一時
在2009年巴黎佳士得拍賣會上，圓明園流失文物鼠首、兔首的公然拍賣激起全體華人的憤怒，當時中國法律界、文物界乃至全世界華人輿論的聯動，可謂令國際文物界為之一振。然而最終鼠首和兔首依舊照常拍賣喊出了2億元的天價。
繼2009年巴黎拍賣這一事件之後，2012年的兩起圓明園文物被拍賣事件再次受到中國社會的高度關注。其一，英國一家名為邦瀚斯的拍賣行官方網站公佈，2012年11月8日其將在倫敦舉辦一場“中國藝術品”拍賣會，拍賣會上將拍賣兩件圓明園文物，分別是“清嘉慶年間的白玉鏤雕鳳紋長宜子孫牌”和“清乾隆青玉雕倣古獸面紋提梁卣(聲同“有”)。隨展文件表明，兩件文物的擁有者係侵華戰爭時期英方的上尉，于1860年被從圓明園帶出。網站上顯示，“清嘉慶年間的白玉鏤雕鳳紋長宜子孫牌”估價為61萬到100萬人民幣，而“清乾隆青玉雕倣古獸面紋提梁卣”的估價為41萬到82萬人民幣。這樣一條新聞瞬息引起了軒然大波，最後，11月初邦翰斯拍賣行迫於輿論的壓力發表聲明，稱這兩件文物已被撤拍。
然而“邦瀚斯事件”剛剛平息，12月17日，在法國的一家名為艾德拍賣行又出現了一枚清乾隆皇帝專用玉璽以112萬歐元的價錢被拍出手的事件。雖然艾德拍賣行並不承認玉璽是圓明園流出文物。但是據歐洲保護中華藝術協會透露，故宮博物院前講解員説，這枚玉璽屬於乾隆皇帝，確屬圓明園流出。
近年來，中國流出文物特別是圓明園流出文物成了許多國外拍行的搶手貨，由於現有的文物保護國際公約大多“文物流入國”並沒有加入，因此導致了我國文物追索極為艱難。
作為歷史悠久的文明古國，我國擁有豐富的地上和地下文物蘊藏。19世紀後半葉至20世紀百餘年的時間裏，特別是20世紀80年代中期以後，為牟取暴利而盜掘古墓葬、古遺址，盜竊文物，近三十年流失海外文物數量是建國前流失數量的三至五倍，文物流失情況可見一斑。呂立新認為，對於文物回流的問題不必刻意去做這件事情，隨著我國文物藝術品市場的逐步完善，文物回流則水到渠成。我們也看到近些年來很多的西方收藏家將文物藝術品拿到北京來拍賣，説明通過市場的規範性的提高和市場的逐步做大做強，整個市場必然向中國市場傾斜，那麼到那個時候流失的文物自然會重新回到中國市場，再加之本民族的藝術品一定是在本土上才最有價值，如果暫時性流失，那麼説明你的市場一定出現了問題，否則這些藝術品一定會在本土市場，比如中國畫、中國的玉器，它們只有在中國才能真正的被讀懂、被欣賞，國外又有幾人能夠懂得它們的文化、藝術價值呢?
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