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朱其：5年內市場不會有什麼變化
記者：請預測一下2013年的藝術品市場。
朱其：今年和以後的藝術品市場都應該是一個常態的發展狀況，不會大起，也不會大落，我估計今後5年都應該是這個狀況。
記者：是因為目前好作品短缺嗎?
朱其：好作品無論在哪個時代總是比較少的。藝術品市場進入常態化後，市場生態會更接近於發達國家的藝術品市場。在西方國家，少部分優秀藝術家到達一定知名度後，作品價格會漲得很高，而大部分藝術家都處在一個中低價位，作品大多作為家庭裝飾之用，也就是消費性購買。
而他們市場常態化的特徵之一是，有知名度的大藝術家四五十歲以後，作品才會賣到幾十萬、上百萬美元;如果沒有知名度，一般都只能是幾千到幾萬美元。另一個特徵是，年輕藝術家的作品不可能賣到很高，國外價高的藝術家一般都得在45歲以後，不可能像我們國家二三十歲就賣到很高價格。
記者：在市場的持續盤整中，有人士認為2013年秋拍有可能上揚。
朱其：市場的兩次暴漲，中間起碼要隔8年時間，這才過去3年，至少還得5年後才有可能。
記者：2013年是藝術品基金的退出大年，但仍有人認為中國藝術品市場的新希望仍在於國際化，而這種藝術品基金還將大有可為，你怎麼看?
朱其：首先基金不等於基金會。現在的藝術品基金是一種理財産品，實際上也是一個高利貸融資項目，只不過是以藝術品的名義來操作的。比如你第一年募集基金2000萬，那你得保證人家獲益，而獲益的前提是建立在藝術品有下家接手的前提下，而每倒一次手必須加價14%左右，但理論上總存在某個環節斷裂的可能，這就很危險了。
今年年初，有媒體報道國家已經在控制融資項目的規模，目前國內各種基金的總額已高達7萬億，如此龐大的數字其實已是一顆定時炸彈，情形類似于美國當年的次貸危機，再擴大規模中國金融就會面臨崩潰的狀況。至於藝術品基金的前途，藝術品基金和投資是一個概念，未來沒什麼前途，藝術品市場還是要轉向收藏性購買。
而基金和基金會是不可同日而語的，因為基金會有一個退出機制。比如我買了一張畫又不想要了，如果沒人買，我可以捐出去，這樣政府可以給我免稅，那我就可以通過免稅來收回成本，等於這件藝術品最後政府給買了單。比如你花10萬買了一張畫，10年後漲到100萬，如果你捐出去，就可以免稅100萬，這樣你也獲得了一個市場收益。
但如果是基金，政府就不可能買單，而必須等待下一位買主來買單。如果下一位買主不出現，你就沒法退出了，它就是一個擊鼓傳花的過程。西方整個藝術品市場實施的是一個稅收減免制度，在這個制度上建立各種基金會，其核心是政府成為最後的買單人，以這種方式來鼓勵藝術收藏。
記者：2011年，中國在全球藝術品市場以30%的份額比成功超越美國，成為世界冠軍，因此有人預測説，2013年中國藝術品市場將會取代美國成為全球第一，你怎麼看?
朱其：藝術品市場的交易數字是無法統計的。目前國內藝術品市場的數字只來自拍賣市場，但其實藝術品市場包括文物市場、私下交易和地下文物交易，這些數字是沒法統計的;第二是畫廊交易，這很多也是不開發票，也是沒法統計的;然後是工藝品交易，走的是工商財稅這塊，也沒法統計。現在能拿到的數字只是潘家園之類的，最大的當然來自拍賣行，但這部分只佔到藝術品市場交易量的四分之一或五分之一。而且拍賣行的數據水分很大，佔到40%-50%，其實還是無法統計的。拍賣行數據不反映真實的拍賣情況，再就是拍賣行數據也代表不了整個藝術品市場的情況。國外很多大藝術家是不通過拍賣行來交易的，像英國畫家盧西安·弗洛伊德一張畫賣幾百萬、上千萬美元，他不通過拍賣，一般由各基金會收藏。
精品仍有升值空間
國內藝術品市場仍會持續一段時間的低迷，至少到今年春拍都不會有太大起色。2013年春拍依然是對市場再觀察的重要窗口期，但藝術品市場不會有特別大的轉變，是微調以後趨於理性的一年，仍屬於“調整年”，很大程度上是受目前國內外的政治經濟形勢影響。
去年，近現代書畫億元拍品風光不再，像傅抱石的《巴山夜雨》在香港只拍出兩千萬港元，而2010年他的同類作品要七八千萬元，價格嚴重縮水説明書畫市場確實有泡沫。
價格真正“屹立不倒”的，是古代書畫中那些真正在中國美術史上佔有一席之地、傳承有序的作品。有人説“億元時代”結束了，關鍵在於缺少好的古代書畫作品。古代書畫行情之所以保持堅挺，是因為即使基金不買、行家不買，還有博物館接盤。這對市場而言是個非常重要的信號。況且古代書畫的重要作品都是實實在在交割了，而近現代書畫往往到最後實際成交付款環節都出現了問題。
中國書畫市場的好壞在一定程度上會影響一部分畫家的創作熱情，但真正的藝術是不會被市場左右的，書畫家安心創作，市場讓藝術機構來做，這樣藝術品市場才能健康有序地發展。
藝術家如果是為了迎合市場而創作，不會有太多的精品力作，那些能千古流芳的作品很少會受到市場的影響，都是藝術家有感而發後的心智果實，一個光會討好市場的畫家決不是一個優秀的藝術家。
鋻於古代書畫對收藏者鑒賞水準要求頗高，而當代藝術又受西方市場影響太大，我認為近現代書畫還是未來藝術品市場的主流，首當其衝的應是當代書畫名家的創作精品。市場對精品的追逐依然有很高的熱度。就此而言，市場永遠是不缺錢的。
當代書畫名家指的是目前在藝術上享有極高聲譽、市場上獲得極大成功的畫家，能夠代表這些畫家最高藝術水準或者有廣泛讚譽度的作品可以稱為創作精品。部分成名藝術家的創作高峰期已過，精品力作已難呈現，而有的實力派藝術家往往把心血作品留在身邊而不輕易出手，這使得當代書畫名家的創作精品資源有限。
另外，在人們對於資産保值增值和重視審美需求的情況下，希望能夠擁有更多的優質藝術品，供需兩者之間的矛盾必將導致中國當代書畫名家的創作精品價格攀升。
那些在藝術上有一定成就，還未得到市場充分關注的優秀書畫家的作品，以及形成了自己獨特藝術風格，正值創作上升期的優秀中青年藝術家是一塊不容小覷的價值洼地。但是不要盲目跟風，要用眼睛看，不要用耳朵聽。
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