|
呂立新：2013年中國藝術品市場非常嚴峻
記者：你覺得2013年中國藝術品市場會怎樣?
呂立新：2013年的中國藝術品市場，我認為應該是很嚴峻的一個局面。因為整個市場還會像2012年一樣，持續向冷。原因當然受大的經濟環境影響，因為藝術品市場是整個經濟市場的晴雨錶，目前我們的經濟在宏觀調控下並沒有明顯好轉的跡象。
目前，很多拍賣公司包括很多藝術品機構的日子都不太好過。成交量比較低，成交不活躍，很難看見好作品，人們的熱情也不高，因為市場不好，大家有好東西也不拿出來。藝術家創作也比較萎靡。
記者：2011年，中國在全球藝術品市場以30%的份額比成功超越美國，成為世界冠軍，因此有人預測説，2013年中國藝術品市場將會取代美國成為全球第一，你怎麼看?
呂立新：其實是否第一或取代誰一點都不重要。一個國家或地區藝術品市場的真正繁榮發展，首先應該是健康的，然後是有法可依，有誠信、行業規矩大家遵守，整個行業是有序而健康地向前發展，而不是忽高忽低，忽冷忽熱，行業中充滿虛假數據，這樣即便超過誰也沒什麼意義。
其實也沒有真正超過，如果把我們藝術品市場公佈數據的水分擠掉，中國藝術品市場又能排在第幾呢?因為中國藝術品市場發展才20年，和西方藝術品市場將近200年的發展比，是不可同日而語的，各個方面都比較薄弱，而且問題多多。所以，我們衡量一個藝術品市場的強大，不能光看公佈的數據。
記者：對於中國嘉德和北京保利的高調進軍香港拍賣市場，你怎麼看?
呂立新：嘉德、保利進軍香港拍賣市場的具體情況我不了解，但目前國內海關對藝術品出關的規定更加嚴格，那他們爭奪海外市場，在當地辦拍賣會有一些便利，也可以多爭取一些份額，此舉可以理解。
目前我們國內還沒有對國際藝術品市場完全打開，如果我們完全敞開國門，讓蘇富比、佳士得這樣有全球影響力的拍賣行進入，那將是中國藝術品市場真正公平競爭時代的來臨。
鮑棟：需要初級市場的發展和內部分層
所謂中國當代藝術市場的大幅下滑主要是拍賣的下滑，這是好的事情。因為現在需要的是初級市場的發展與內部分層，畫廊等初級市場才是真正能夠推動藝術家實踐的，而拍賣行的行情和藝術家關係並不大，只是富人之間的遊戲罷了。
而藝術拍賣市場的繁榮是以透支初級市場的基礎工作為代價的，拍賣上的操作比日常的畫廊工作見效更快，但這種效果是殺雞取卵的事情，所以拍賣成交下滑。對於畫廊的發展來説反而是好的事情，對於註定會與畫廊共同成長的新一代藝術家，更是好事情。出生於1976至1989年之間的“中國新一代藝術家”，在改革開放中長大，在新世紀進入社會與藝術生涯，在今天已成為最具活力的力量。
1976年以來，中國社會一直在多重的制度與話語之中左右搖擺地發展，這既構成了年輕藝術家的成長背景，也直接影響了他們所身處的藝術場域。在各種各樣的彼此競爭而依賴的藝術制度、話語、潮流與觀念之間，他們保持著一種可隨時切換的臨界狀態。而2000年以來，在當代藝術逐漸從“地下”走出、藝術市場逐漸繁榮、藝術學院逐漸開放、美術館-畫廊系統逐漸形成的新狀況下，年輕藝術家們也在形成著一種不同於以往的自主意識，包括藝術觀念與實踐上的自覺。
我發現這一代人有非常務實的理想主義，這種務實性導致我們討論問題的時候更加精確，避免過於宏大的問題。這種東西是內在於生活的，他做別的職業也一樣能做好，他的生活也是在務實的控制之下，而不是大眾眼中藝術家就是所謂的浪漫，所謂的不修邊幅，這種很傳統的形象。
現在還難以預估未來新一代藝術家會産生哪些影響，但這一代藝術家更多元、更獨立、更開放，已經參與或促成了一種制度性的分化，要討論他們，首先得拒絕或者忘記“中國當代藝術”這種整體性命名。
有很多展覽是希望年輕藝術家獲得未來的話語權，這是對歷史的透支，我希望不要以這樣的心態來看展覽，我們就是關注現在，而未來是要開放的，未來是未知的，這時候實踐和主體性才重要。
市場是藝術系統結構的一部分，但並不是唯一的部分，市場的調整是整個藝術系統調整的一部分。對於當代藝術而言，這個系統本來就是要不斷調整的，不調整反而是很不正常的事情。實際上，目前最重要的是建立起一個動態的藝術系統結構，尤其是其中的研究、評論、傳播、展覽的環節。
內地大部分的當代藝術收藏都是滯後的、保守的，甚至是跟風的，而且中國也沒有出現那種有著明確定位的收藏群體。新一代的藝術家會帶來一批新的、有文化判斷力的熱愛藝術本身的收藏家，這些新的藏家首先是喜歡藝術，而不僅僅是投資藝術。
|
