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將青年藝術家的作品送拍賣行也是要有一定選擇的，送那些沒有知名度的小、新拍賣行是沒什麼實際意義的，因為沒有足夠參與的買家的認知。偶然參加一、兩場拍賣會也沒什麼用。對市場有影響力的操作一定是送那些大藝術品拍賣行，而且要按照一定的市場規劃長期送拍，有可能的話要同時多送幾家拍賣行，才能達到更好的影響範圍和深度!有些青年藝術家在二級市場運作不成功是因為他們企圖一蹴而就，急於求成，隨便在拍賣場上炒作一下，標高起拍價或拉高成交價，實際上欲速不達。
拍賣行為什麼會收當代青年藝術家的作品?國內藝術品市場十幾年的高速發展，很多拍品都已經多次露過面，拍賣公司也要去尋找一些新的渠道、開發一些新的種類，這也造成青年藝術家有機會可以直接進入二級市場。而且，近現代之前文物藝術品的價格已經上升很多，進一步投資需要資金量較大，風險也明顯增加了很多，青年藝術家作品的市場成為價值洼地;同時，青年藝術家的作品價格不高，還沒有引起作偽者的關注，相對可以保真，這也是一些拍賣行的保真拍賣會上上拍當代中青年作品較多的原因。
拍賣行也不是什麼作品都接收的，尤其一些年輕藝術家的作品，本身知名度不高，價位低，很難成交。因此，送拍的人也需要與拍賣行有很好的合作關係，互惠互利，甚至為了包裝青年藝術家而拿出更好的名家作品捆綁送拍。目前我身邊就有幾位朋友如此這般地在拍賣場上包裝畫家。即便是藝術家直接到拍賣行送作品，也最好請代理人出面，藝術家不宜直接與商業機構打交道!這些代理人實際上也在部分程度上起著畫廊的作用，只不過他們運作的沒那麼全面!
如此説來，藝術家直接把作品到拍賣行送拍就好了?事情也許不是那麼簡單，關鍵在於如何選擇畫家和藝術作品是畫廊最擅長的事情。拍賣行對作品有一定的市場判斷，知道哪件好賣，但更側重於市場偏好度和短期成交獲益。青年藝術家進入拍賣行，有利的方面是如果真的成交了會有一個記錄，但不足的方面是引起社會和學術上的關注度不夠。而畫廊則更加擅長于對藝術家繪畫水準和未來市場的判斷，擅長于對畫家的全面分析、學術研究、宣傳推廣、展覽參賽和銷售渠道，並可以根據藝術市場不斷地給畫家以指導和建議，這是拍賣行分身乏術，不擅長做的事情。能有機構對青年藝術家的作品做出非常準確、長期的分析和評估，畢竟對於年輕的藝術家無論是學術生涯還是市場道路都會有非常良好的幫助。也許不遠的將來，當畫廊更加成熟和強大的時候，當藝術收藏者更加懂行的時候，藝術品一級市場就會成為包裝、代理藝術家不可越過的場所!
有人説，藝術家過早地參與二級市場，可能會把自己與一級市場的合作通道阻斷，畫廊會認為價格過高而不再尋求代理。我以為，這也不儘然，國內有許多早期已被國內外代理到“天價”的當代藝術家，現在依舊在與新的畫廊簽約，各負其責，各管一段也不是不可能。
這兩年，有關青年藝術家的藝術展覽和推介活動特別多，這對於他們是一個很好的機會。如今，越來越多的個人、藝術機構都開始注重對未來的收藏和投資，開始關注一批年輕的藝術家。各地的拍賣場上也都在嘗試舉辦藝術院校教授和學生作品的專場拍賣會!此時，青年藝術家們要有好的心態，市場價位是很重要，但急功近利是難以長久的!為了未來藝術家長久穩定的藝術發展，藝術知名度和美譽度、學術地位、藝術創造力都是十分重要的!
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