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不平等的“被贊助”
青年藝術家張哲溢在2006年後終於體會到了“被贊助”的滋味。而在這之前，他曾經與搭檔一起接過室內設計的工程，為自己籌措創作經費。
由於經費有限，他不得不儘量減少開支過著簡樸的生活，在宋莊偏遠的小村莊租了一間六七十平的農舍作為自己的工作室。
2006年以來，他陸續參加過幾個展會和評獎活動，但由於藝術贊助活動的不規範，有的經歷並不愉快。
“有的主辦方要求每位參加活動的藝術家贈送一件作品;有的活動一開始宣稱做得很大，但第一個展會結束後卻不了了之;有的展會概不負責打包運輸，甚至有一個評獎活動通知我得了獎，但必須以低價賣出獲獎作品為交換條件。”他説。
儘管存在種種不規範，但能獲得機構或個人贊助機會的年輕人並不多。
從中央美術學院雕塑係研究生畢業後，青年藝術家唐鈺涵才開始陸續以個人身份參展，並曾獲得尤倫斯當代藝術中心的贊助。
目前，唐鈺涵和張哲溢都正在參加一個“青年藝術100”的活動，活動的主要負責人之一是中央美院的教授趙力。據趙力觀察，國內大部分藝術家是在2005年後處境才開始慢慢好起來的。
浙江大學金融學教授景乃權的研究報告《中國藝術品在資産組合管理中的應用及實證研究》表明：2000年至2009年間中國國畫市場的平均收益率為9.6%，油畫市場平均收益率是21.8%，但油畫市場收益率波動很大。
德美藝嘉樣本
做藝術品私募基金投資的德美藝嘉投資管理有限公司，其首只投資現當代重要藝術家作品的基金已經開始進入退出階段，該基金投資40、50、60年代的18位油畫家、7位國畫家的畫作，標的藝術家均為中國學院派的領軍人物，他們的作品平均價格自2000年至2010年10年間增長了約2368%。
德美藝嘉首席執行官董藝對記者表示，退出超過一半時將會發行新基金，有可能在下半年發行專門投資于青年藝術家的基金。
據董藝介紹，德美藝嘉的藝術基金一般採取3+1+1的模式，買入時間是六個月，剩下的兩年通過展覽、著錄等方式提升藝術品的價值，再通過兩年的時間退出。相比之下，國外藝術品基金的年限通常是8-10年。
去年發行的信託産品“中信·龍藏1號”，原本提出準備投資100位有潛力的當代青年藝術家的作品，按照4：3：3的比例進行資産配置，對不同年齡段及名氣的藝術家進行投資。
但實施階段這款産品卻遇到了重重困難。擔任這款基金投資顧問的華辰拍賣有限公司董事長甘學軍告訴記者，一來投資青年藝術家的作品，3+2年的週期太短，8-10年才是最好的週期，過於注重時間成本往往忽略品質;二來100個簽約藝術家過多，應該更精選一些。
目前龍藏1號的投資團隊正在多方搭建平臺，策劃將準備投資的藝術品在全國各地做展覽。
“展覽之後得到公認，才能實現價格。”甘學軍説。
進入藝術文化産業通常有兩種路徑，一是建立美術館和藝術中心，再建設配套的拍賣公司、畫廊、博覽會和藝術衍生品，構建藝術全産業鏈形態;另一種則是瞄準大眾消費型的藝術領域，如構建藝術品網路拍賣的易拍全球，如專注于版畫的百雅軒文化藝術機構在去年底獲得了IDG資本6000萬元的投資。
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