| 2012年的中國藝術品市場和2011年相比有所回落。近3年來，中國藝術品市場在2010年進入井噴狀態，各家拍賣公司都取得了非常好的成績，北京匡時也出現總成交額最高紀錄，到2011年開始市場出現了滑落，今年則進一步回調。那麼，怎麼看待藝術品市場的回調呢?
成交額腰斬而非行情腰斬
北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強在主題發言中表示，2012年市場始終瀰漫著比較悲觀的情緒，很多業內人士，包括中國嘉德的董事長陳東升在2011年底就預測市場會下滑40%。當時他認為可能還不止。全年的拍賣結果驗證了他當初的預言，整個市場成交額和2011年相比減少了一半。春拍結束後市場普遍對秋拍的情況非常不樂觀，無論媒體的輿論還是行業資訊都認為很困難。好在秋拍給大家一個正面的回答，國內外的秋拍並不像想像的那麼悲觀，以致有一部分人在秋拍結束後認為2013年市場會進入康復期。對此，董國強表示，他還不敢這麼樂觀，但是他覺得秋拍的結果讓很多人對市場恢復了信心，因為秋拍沒有像很多人想像的那樣繼續下跌，而是穩住了，在某些方面甚至比春拍的表現還要好。
但是，總體上市場還是處在調整的階段，行情仍處於下行通道當中，國內的幾家拍賣公司的總成交額都有不同程度的下降。影響這個成交額最重要的一個因素是什麼?董國強認為，是高價拍品的減少。很多人説2012年市場被腰斬了，成交額腰斬沒錯，但是腰斬不是行情腰斬。董國強打了個比方，説，假設去年齊白石的拍品有100張，今年只有50張，在市場調整的階段好作品出來的幾率變少了，原因是手裏有這種東西的人往往都是有錢人，即便他的主業受到經濟調整的影響，也不會把藝術品拿出來變現。拍賣公司面臨著徵集拍品的困難，高價拍品出現的頻率遠遠低於往年，這是2012年市場成交額出現大幅度下降的最重要的原因。
董國強分析道，2009與2010年市場行情爆發，出現許多高價紀錄也是機緣巧合：一方面歐美經濟出現了問題，像尤倫斯要把他的藏品變現解決財務問題，同時中國藝術品市場出現向上的趨勢，市場需求不斷擴張，兩者結合才創造出很多的高價。但國外的藏家中像尤倫斯這樣的也是不多。除非把博物館的收藏拿出來賣，民間收藏中能夠創造高價的拍品數量並不多。國內經過20年的拍賣，就像土地已經被翻過好幾次，已經徵集不到什麼像樣的新拍品了，這就是拍賣公司為什麼要把目光投向海外，到海外去開拓市場的原因。董國強笑言，他一年可能有8個月的時間在全世界各地，大家都説他是空中飛人。這也是市場出現調整的一個原因，好的拍品太少了，2012年尤其如此。過億的拍品只有4件，和2011年、2010年相比有一個巨大的落差，也直接影響了成交總額。
藝術市場和學術脫軌
雖然在短時間裏董國強不敢預測市場會有變化，但是從長期來説，他認為中國的藝術品市場還有一個非常大的空間：第一，還有很多人該買藝術品但還沒有買，和西方甚至不發達的國家相比都是落後的。什麼時候中國的有錢人家裏面，那些女主人的照片能夠換成真正的藝術品，那中國的藝術品市場就真的又上一個臺階了。另一方面，把藝術品從創造到分配到接受到消費的過程作為一個學科的藝術社會學，在中國是缺席的。國內缺乏這方面的研究和理論體系，學校也缺乏這方面的課程，藝術品市場和學術脫軌影響了社會上大部分人對藝術品市場的認識。在國外，大家對藝術品市場對文化的貢獻、對社會的推動都是給予積極的評價，但在中國，説起藝術品市場都説拍賣公司是在做局，在騙人。這一方面和當前貧富差距的社會矛盾有關，也和藝術社會學的理論和研究的缺失有關。
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