| 當代水墨去年秋拍成績斐然。以中國嘉德為例，“當代水墨”和“水墨新世界”兩場總成交額近1億元，上拍總數為176件，成交率87%。近日，《京華時報·藝術品投資週刊》就當代水墨的藝術價值與投資價值採訪專業人士，多數專家認為未來當代水墨的市場仍然看漲，但是也要警惕類似當代油畫市場過度炒作的現象重現。
>>現象
越來越多當代藝術跨界水墨
近日，高名潞策展的“水墨原型”以及魯虹策展的“在水墨”同期開展，當代水墨市場再度被攪熱。其中，當代藝術家羅中立、方力均、岳敏君、張大力等的作品均出現在水墨展覽中。
美麗道藝術空間藝術總監張英劍指出，當代水墨是連接中國傳統和當代藝術的紐帶，當代水墨把中國文化的水墨特性與繪畫的當代性日益密切地結合起來，在理解傳統精神的基礎上來創造當代的面貌，與傳統水墨拉開了距離。AMRC藝術市場研究分析中心研究部總監馬學東也指出，目前當代水墨在美術史還沒有明確的界定，風格呈現多樣化，比如大家比較熟悉的如新工筆、文人畫和新水墨。2005年嘉德就推出當代書畫板塊，通過市場的推動，現今的當代水墨拍場上不僅涌現了一批創新的水墨畫家，也有越來越多的當代藝術家水墨作品上拍。
市場的另一息息相關環節是收藏，匡時當代書畫部負責人江一帆表示，以往收藏油畫與傳統書畫的收藏群體是兩個完全不同的群體，但是現在逐漸呈現一種趨勢，這兩類收藏群體會在當代水墨市場中形成越來越多的交融。“這是因為收藏傳統書畫的藏家會更容易接受當代水墨，而收藏油畫的藏家通過當代水墨也能找到油畫中熟悉的影子。”
>>分析
傳統渠道影響當代水墨發展
張英劍表示，嘉德、保利、翰海等把當代水墨都劃分為很明確的板塊，而從秋拍來看，當代水墨起拍價整體感覺比春拍要高。
江一帆表示，匡時去年秋拍首設當代書畫專場，主要是以時間劃分，風格則需要學術界進一步梳理。“這裡所説的當代水墨市場主要指出生60後、70後藝術家的作品，而這個市場正屬於起步階段。”
對於起步階段的説法，馬學東也很認同。“水墨藝術家多是以個人為單位自産自銷或是直接與拍賣行合作，已經越來越不匹配當代水墨市場的發展。”
銷售渠道同時制約了當代水墨的市場。張英劍指出，畫廊鮮有代理當代水墨藝術家的，因為傳統書畫一般是直接與藝術家交易，或是採用畫店寄賣的方式，而當代水墨受以往書畫交易模式的影響，會出現筆會、寫生的交易形式。
另一方面，當代水墨的價格與油畫的價格仍有很大的懸殊。藝術家朱偉表示，近些年來當代水墨市場的升溫只是前些年油畫炒得太熱，突然覺得水墨是一個新投資的價值洼地，新鮮期過後投資者仍會把焦點轉移到70後、80後油畫藝術家，或者現在受關注藝術家的新作上。“水墨畫的崛起是遲早的事情，但是要等到中國的傳統文化得到世界的認同後。”
>>趨勢
瓶頸中或將面臨重新洗牌
馬學東表示，整體而言當代水墨的市場未來仍然看漲。當代水墨市場相對穩定，短期時間不會出現大漲大跌，這是由於水墨市場注重師承關係，老師與學生的作品價格一般會呈現階梯式，不會像當代油畫市場那麼的混亂，同時相對於上千萬的近現代書畫而言，當代水墨市場無疑還是存在價值洼地。
張英劍也表示，當代水墨未來整體市場看漲。“從市場穩定因素來講，不乏優秀藝術家；從量來講，國畫師承關係，面貌很完整，具有可持續性。但是，目前的市場中不乏人為炒作，部分藝術家作品價格虛高，需要警惕類似當代油畫市場爆炒現象重現。”
長期關注當代水墨的太和藝術空間董事長賈廷峰則顯得十分憂慮，他表示當代水墨創作和市場到了一個瓶頸，藝術家攀比價格，一部分藝術家創作沒進步，價格虛高，部分當代水墨或將面臨重新洗牌。
在目前的市場環境下，馬學東建議可以從工筆畫入手，預計工筆畫未來的上升空間很大。江一帆也很看好新工筆的市場，不過他提醒，收藏是在喜歡的前提下，如果大家都去投資，後果就很難想像了。
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