| 2012年11月20日，2012書畫智慧財産權藝術周-中國當代書畫藝術品智慧財産權論壇在北京中華世紀壇世界藝術館舉行。和訊網全程直播。中國友好書畫院的院長，文化部科技研究所發展部主任岩鐵先生表示我們要做到智慧財産權，我覺得是要我們目前一些優秀的大師們的經典的作品廣泛宣傳，如果一味地為了智慧財産權，這個地方也不能宣傳，那個地方也不能宣傳，一些不相干的作品到處粗製濫造到處宣傳，所以我認為作為一個藝術家還要有一個博大的胸襟，把自己的作品奉獻給別人，無論用各種方法，三維的，包括紙質的，包括網路的，我覺得這樣也能賣，清理一下我們藝術市場的環境，省著贗品到處氾濫，讓我們感覺這個市場感覺想買一個真的太難了，現在都弄的不敢買畫，要麼就一定要拍照片。其他國家沒有像中國這樣的，就是因為我們中國的假畫市場太龐大
以下為文字實錄：
主持人：非常感謝王老的發言，您的發言非常地精彩，無論是從您對藝術價值的理解還是對未來的藝術市場的展望，我認為王老今天闡述的從他個人的經歷到對藝術市場的思考，我覺得對於藝術價值真正的體現我覺得還是重中之重，最終是需要您的作品您的學術價值您的藝術價值，它才能立足之本，我認為王老從這方面闡述的非常精闢，非常感謝王老的發言！下一個要發言的是中國友好書畫院的院長，文化部科技研究所發展部主任岩鐵先生，他演講的題目是書畫價值與原創性，請大家鼓掌歡迎！
岩鐵：女士們、先生們下午好！今天很高興與大家一起來共同地探討書畫藝術品智慧財産權論壇，我覺得這個是很有意義的一件事，中國的藝術市場可以説是前所未有的，從另一個角度來看這種繁榮給我們帶來了什麼呢？給我們帶來一個創作隊伍的繁榮。從我們中國從1949年建立了新中國，走到今天中國的繪畫市場是聚攏，現在在北京從事專業的書畫家就有幾十萬，這個都有數字統計的。實際上這個裏面就蘊藏了一個問題，蘊藏了一個藝術家如何去發展，如何對自己創作的作品去做一個智慧財産權的問題。剛剛召開的黨的十八大，我覺得提出了文化的方向以及提出了我們美麗中國，美麗中國不光是我們生態的美好家園(部落格，微網志)，我覺得更重要的可能我們的心靈是要更加美好。所以我們提倡的要更多的是美樂教育。從美樂教育角度來講我覺得我們中國現在是資金不缺，我們中國現在經濟高速發展，我們生活一天一天地在變化，我們生活在往美好的方向去發展。我覺得現在重要的是提高全民族的文化素質，全民族的文化素質是我們內在世界生存的。所以我們中國從十七屆六中全會包括之前就提出了文化發展，文化發展是我們一個國家可持續性發展，我們的生態包括我們的能源都是會受到人為的破壞，但是如果我們把文化來作為我們的持續性發展，對我們中華民族的未來我覺得是非常有意義的。
在歐洲當時的十九世紀初，一些老牌的帝國主義資本主義他們到處侵略各個國家，隨後各個國家爭取了自由和平獨立，但是他們拿走了各個國家優秀的藝術品，埃及的好的東西都在巴黎，也有中國的包括我們的敦煌好的一些都在世界各個國家，他們掠奪的是文化。但是我們現在到歐洲去看什麼？去看它的博物館，我覺得這個是給我們一個深思，特別是給我們民族帶來了我們的災難，我們開始走向民族復興的時候，我覺得文化的這種重要性。所以我今天講的主要內容，我昨天晚上思考了一下，我想這個題目作為學術交流談這個還是挺好的，因為我覺得作為演講還是更加自由一點，就講書畫價值與原創性，為什麼我談到這個問題？現在北京的文化市場非常繁榮，有古玩城，好多古玩城，現在有幾十個大大小小的，包括潘家園。但是在這些藝術市場裏大部分作品都是在模倣別人的，要麼是抄襲的，他們説的非常好聽叫臨摹，但是中國書畫從一開始初學到最後一直都是臨摹，但是我覺得作為一個藝術家來講，我覺得最重要的是原創性，在這個時代你留下的是什麼，留下你的精神，留下你作品的深度，那你談到你作品的原創性。如果我們還在重復我們山水，那我們還有什麼意義呢？
所以到明清中國的繪畫特別是書畫藝術逐步地走向互相之間的抄襲情況，明清已經開始出現了。所以我們中國繪畫來講，應該到我們這個時代是一個該到了我們去奮進，説繼承傳統我覺得當然是非常重要的。中國人一直講要繼承傳統，繼承我們的祖先給我們留下的，我覺得這個是非常重要。但是我們不能一味地模倣，失去了藝術家的原創性。我們藝術家要解決的是什麼問題？智慧財産權，我覺得要有知識才有産權，所以我想藝術家今天當每個人拿起畫筆的時候，我覺得它的價值就存在。所以我想在當今的社會裏面，我們的吳冠中大師是一個具有原創性的，他打破了這種傳統的筆墨之間的關係，追求他的心靈的這種歸宿，用點向面的方法來解釋一些中國繪畫的東西。我們中國的畫很大程度上可能在這個地方咱們是探討，我覺得很多是程式化的東西。第一步畫什麼，第二步畫什麼，第三步畫什麼。這樣子我覺得學的時候是一個過程，但是學完以後繼承下來就要消化，消化完了再去有自己的思想，創造自己的審美語言體系，建立自己的審美。
所以我覺得像吳冠中他們這種繪畫一個是帶著時代性，以前沒有過，他們也是帶著思考，把油畫的民族性，國畫的現代性，我們從來沒有想到中國畫走到今天要有現代性，但是我們覺得吳冠中的作品體現出來了，要有大膽向前的這一步，我們不要怕失敗，很多畫家為了賣畫，怕人家對自己的畫以前的認可，畫的新畫不認可，沒有市場。畫家的目的不是為了賣錢，我覺得畫家的目的是為了創造人類的精神財富，我覺得寧可貧困一生，也應該有自己敢於創造的思想。像梵谷一生沒賣過作品，最後賣了一幅作品，多少年之後能成為一個偉大的藝術家，我覺得這都是值得我們去思考。知識就是它的一個産權。所以我們現在説我們在中國是保護智慧財産權我覺得可能還為時早了一點，為什麼講這個？我們現在可以講把中國的書畫市場包括很多畫家的創作都是拿出來看，不是有張三的影子，就有李四的影子，咱們是向古人學，或者向現代人學，但是要朝更高的目標，我覺得就是自己的文藝性，文藝性就是你有一個共有的智慧財産權，你的文化語言符號。
所以説在今天智慧財産權我們應該首先要提倡我們現代繁榮的書畫家的創作隊伍，創作隊伍的繁榮主要是畫家要提倡，古代人提倡百花齊放，百家爭鳴。所以對於原創不是説我們今天喊的口號説我們要原創，但是不能逾越，不能亂，我覺得這就是給我們的藝術品打上一個很深的烙印。所以這個基於我們在中國現在目前我們面臨的文化的崛起，在向前發展的時候，首先我覺得作為一個藝術家自身的建設，我們首先要有高度，我們自己的創作不要有過多的別人的影子，要有自己的知識東西在裏面，哪怕不成熟，不要緊，我們慢慢繼續完善，可能剩下的就是成熟的，畢竟要經過童年、少年、青年、中年到老年，現在首先就是我們的自身，所以為什麼智慧財産權對我們現在早了一步？但是這個一定要搞，智慧財産權可能對我們未來今後文化的持續性的發展起到了一個關鍵的作用。所以這是第一個我想講的就是我們中國藝術家要具備我們的原創性，要具備我們的一個畫家的面貌。
第二我講的就是藝術家在三十年前是生在逢時，現在是生在逢時。現在是藝術品的繁榮，現在是贗品超過正品，為什麼？需求量太大了，中國人有錢了，可能有一部分人是提高自己的文化，提高自己的修養，還有的是用於人際關係，所以這個藝術作品出現的是什麼呢？贗品多於精品、真品。連書畫家畫一張作品一上市以後，能找一百張，幾天之內都能找到。為什麼？經濟利益，我説你們為什麼不買正品？他説正品買不起，或者還有其他的問題，中國人缺少的是美樂教育，我們從小沒有像西方人那樣上美術課的時候到博物館去，我在巴黎做訪問，我看到他們的孩子都在盧浮宮上課，讓我感覺非常羨慕。我可以説在我三十歲前就覺得能到盧浮宮看看去那就算是我搞藝術心滿意足了。人家的老師帶著孩子在大師的作品面前一個一個看，從小就受到了這種藝術的熏陶。所以我們中國贗品多，真畫少，歐洲沒有這種情況。為什麼？人家對知識的尊重，對智慧財産權的尊重，對藝術家的尊重，他們從小受到了，那些不好的作品不能夠有，他們從小受到這種教育，就是在博物館，直接和大師對話，我們中國是很難做到。現在的博物館為了怕出事所有的精品都藏起來不讓人家看。偶然説領導人要搞活動，就拿出來看。我們中國是給廣大的群眾服務的，是給廣大的熱愛藝術的人服務的。我覺得中國的博物館，我最近正在搞中國漢字歷代檢索數據，我看到很多博物館讓我非常失望，去了之後這個博物館藏了什麼名家的，那個博物館藏了名家的。我説展出來，他説不能展，安全。我説安全性這麼好的討論，最怕的是出了點事情。他沒有考慮我們未來的民族我們的人民需要的精神財富，把自己的個人力量高於一切，我覺得應該我們要呼籲我們當下文化的這種機制以及我們的收藏機制。
所以現在為什麼我們民營的收藏博物館蒸蒸日上，偶爾在民營的博物館反而能看到好的東西。在我們上學的時候，幾乎沒有看到什麼大師的精品，世界級的看不到。咱們沒有這個條件，好在在北京還有機會能看到古代的一些大師的作品，像世界油畫就很難看到，美術館收藏的，美術館主要是搞展覽的，偶爾展一展大家看到也挺高興的。我們現在應該呼籲我們要提倡這樣美樂教育，我們要提倡我們藝術品要對外開放，對我們廣大群眾的開發。所以那次中央電視臺提出幸福不幸福？我覺得幸福是自己説的，幸福是發自內心的，是自己的事情。但是可能出於需要。所以我覺得我們站在今天在智慧財産權這一塊上，我覺得讓我有非常大的感受。因為我自己本身是從事書法繪畫和攥法創作，每次看到古人的東西，每次看到現代人的東西，我始終覺得有很大的距離，沒有樹立自己的品牌意識，也沒有一個良好的原創性的元素。所以我們在當下文化收藏，我們藝術家的思考不單單是思考收藏的價位賣的多高，賣的多好，我想更重要的是思考自己的作品它是不是有它的原創性有時代性。
所以説我想站在這兒講，我們一個藝術家的素質，不光有他自身的創作語言又自己的面貌，他的審美是不是有一定的高度，它的個性是不是讓別人欣賞。有些畫家的作品一味地求新，接受起來讓大眾也是很難。所以我們還要把握這個度。我們現在很多大師的作品，保護當然是一個方面，我覺得更多的還是要做宣傳，更多的把好的東西要往外面去弘揚，現在我覺得高倣，把好的藝術品放在各個賓館，樓堂公共場所裏面，這樣提高我們的美術教育。如果説我們把那些很次的作品，找關係放進去了，然後放在各個地方，反而人家不知道了，賣畫的和收藏家不知道好壞的時候，容易迷失方向。我們要做到智慧財産權，我覺得是要我們目前一些優秀的大師們的經典的作品廣泛宣傳，如果一味地為了智慧財産權，這個地方也不能宣傳，那個地方也不能宣傳，一些不相干的作品到處粗製濫造到處宣傳，所以我認為作為一個藝術家還要有一個博大的胸襟，把自己的作品奉獻給別人，無論用各種方法，三維的，包括紙質的，包括網路的，我覺得這樣也能賣，清理一下我們藝術市場的環境，省著贗品到處氾濫，讓我們感覺這個市場感覺想買一個真的太難了，現在都弄的不敢買畫，要麼就一定要拍照片。其他國家沒有像中國這樣的，就是因為我們中國的假畫市場太龐大。
還有很多人不知道，買畫都是誰名氣大就買誰的，不知道是不是有自己的藝術水準，是不是有原創性，都不知道，反正誰名氣大就買誰的，好壞都不問，這就是我們現有的國家現有的文化所存在的這麼一個現象。我們智慧財産權既要保護書畫家，也要為我們現有的藝術市場的繁榮提倡優秀的作品，我們要弘揚真的好的這些作品，所以這是一個雙刃劍，如何做好，可能今天我也沒有想好，只不過我今天能在受主辦方之邀來談談我個人的一家之言。我今天主要就是談談我自己對智慧財産權的一種認識。謝謝大家！
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