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尤侖斯夫婦
作者：栗新宏
對於尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業界有個較為普遍的共識：從2008年開始，在全球金融危機背景下，國外對於文物藝術品收藏的熱情在下降。而在中國，對文物藝術品卻出現爆髮式的求購熱情。這對於國外收藏家而言，是一個絕佳的套現機會。
對於這些國外高手，退出前的鋪墊還是必要的。
如蘇富比拍賣尤倫斯的現代作品前，專門在北京UCCA尤倫斯藝術中心安排預展。蘇富比之後兩個月，又有北京保利舉辦的“尤倫斯男爵藏重要中國當代藝術場”拍賣。一系列造勢活動，使得中國當代藝術一度成為熱門話題。不出預料，蘇富比和北京保利的尤倫斯專場拍賣都取得空前的成功，但就拍賣而言，疑點重重。
有專業人士曾將尤倫斯拍賣的結果與“安涅絲藝術指數”的樣本數據進行對比，由此發現，尤倫斯此次拍賣的結果都有著超乎意外的價格。“安涅絲藝術指數”樣本數據來自當代藝術類別每年總成交額前三的拍賣公司的數據，這些數據是2000年到2011年11年間在中國地區拍賣的紀錄。
從兩個角度來分析，這都像是退出前的最後表演。
其一，中國當代藝術品自2008年達到頂峰之後，一直呈下滑狀態。而在2011年的春拍，單就這一場拍賣來看，尤倫斯的拋售，對中國當代藝術事實上發出一個非常不好的信號：正常狀態下的價格不可能有如此倍數的上升。由於拍賣公司的保密，外界無法知道為何仍有國內外人士肯出翻倍的價格接手這些作品。
其二，不管誰接手，這只不過是尤倫斯即將拋出的一千多件作品中很少的一部分，僅約十分之一。從經濟效益上考慮，尤倫斯即使是自己接手一部分，也非常值得——蘇富比的佣金是25%(公開報價)，“行銷”成本最多不過8000多萬元(實際上會更低)。考慮到其後的大量作品，當然划算。
關於尤倫斯最後的“表演”，還有事例提供佐證。
之所以拋售中國藏品，尤倫斯表示，主要一個原因是由於自己年事已高，子女對收藏並不十分感興趣，所以他並不計劃把自己的藏品留給後代。但話音剛落，尤倫斯宣佈準備進軍印度藝術品市場。今天的印度，尤如幾年前的中國，一方面國內對當代藝術重視不夠；一方面又有大量的富人未來可以接盤。
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