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2013年，由庫哈斯設計的Prada基金會將在米蘭落成
作者：伍勁
最近一段時間，有關奢侈品跟藝術“聯姻”的故事多得都有點讓人心煩了。在北京首先引出風波的是LV進國博。在今夏全球藝術焦點的巴塞爾和威尼斯，更是不乏奢侈品的身影。巴塞爾博覽會上，大家背著BALLY贊助的背包。威尼斯是皮諾特的主場，兩個展館同時開放，幾乎搶了雙年展的風頭。皮諾特是GUCCI的老闆，是僅次於LV的奢侈品巨頭。當然風頭也不能讓皮諾特一人出盡，所以在運河一側，Prada基金會在一個據説租約只有六年的古老建築裏，同樣推出了自己的收藏展。
我不算是一個奢侈品的發燒友，以我對這些國際大牌有限的知識來講，我對Prada還是認同更多，因為它在視覺上更簡練。我甚至疑心當年它是否因為生産制服起家。Gucci相對來講太花哨了，LV被過多貼上富貴標簽後，好多人不敢用了，得用更低調的品牌。當然我對Prada的好感一部分也來自於它至今仍由創辦人家族掌控的事實。LV和Gucci都是由“資本家”在掌控，相比之下，Prada家族也算是手藝人啦。所以我對他們的收藏也多了幾分好奇。
結果還頗符合我的預期，跟皮諾特更加張揚的個性相比，Prada的收藏如同它的服裝一樣也有幾分“低奢”的氣質。正廳展出的卡普爾不是通常看到的亮閃閃的鏡面，是一堆沉甸甸的大石塊（通過運河把它們搬到室內就不是件容易的事情）。我剛剛看過巴黎大皇宮卡普爾的展覽，跟這件大石塊的作品正好走了兩個極端。在實與虛，重與輕等概念上反覆做文章，我認為卡普爾很成功地用某種東方哲學吸引了全球的眼光。當然Prada選擇這件“笨重”的作品，我認為也頗具智慧，至少獨樹一幟。恐怕因為類似原因，聽説網評對Prada的收藏還頗多讚美之詞。相比之下，皮諾特的收藏則像一個國際“名牌”的集中營。我終於看到了皮諾特定制的巨幅村上隆，説真的，不是對皮諾特，而是對村上隆，這件作品讓我相當失望。我覺得村上隆可能陷入了某種創作上的誤區，（這不影響我對他的尊重）。至於皮諾特，我想大家都清楚地感覺到他對藝術的激情，他要做的恐怕只是向縱深處走的更遠。
説了這麼多在威尼斯的見聞，其實已經離題了。在參觀完Prada收藏的第二天，跟我同行的一多半人都放棄了參觀，跑到離市中心40公里以外的名牌折扣店採購去了。最吸引他們的是Prada，北京沒有，聽説歐洲也只有義大利才有。那天聽説他們大開殺戒，滿載而歸。在機場退稅的時候，退稅款之多，把排在後面的美國人都驚著啦！
回到北京就看到Prada香港上市的新聞，融資160億之多。我疑心Prada家族累計的投資也沒有在香港圈的錢多吧。以前是老外出錢，中國人加工，再賣回中國人。現在倒好，連出錢的也變中國人啦。2013年，由庫哈斯設計的Prada基金會就要在米蘭落成，到時候我們又萬里迢迢去“朝拜”，想到這，內心還是有點糾結。
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