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造夢者佩斯

藝術中國 | 時間: 2011-05-09 10:42:21 | 文章來源: 投資者報

與高古軒、白立方等世界頂級畫廊齊名的佩斯畫廊,在紐約玩得很嗨。

半個世紀以來,這家顯赫的畫廊代理過尚-杜布菲、朱利安-施納貝爾等一系列當代藝術大師的作品。

正如與佩斯畫廊合作的張洹和張曉剛所想,佩斯畫廊與蓬皮杜藝術中心、古根海姆等一流美術館的合作關係,可能會將他們推到更高的展覽和收藏系統,這是每一個藝術家的夢。

如今,這個造夢者已經擁有4家紐約畫廊、1家北京畫廊,還有1家倫敦畫廊,這些或許都難以填滿它的胃口。

強強聯手

1960年,佩斯在紐約成立,開始成為當代藝術家的背後推手。

當合資企業在1993年開始出現時,畫廊合作成了一件看上去很美的事,更確切地説,是為收藏家提供一站式購物服務的理想途徑。佩斯畫廊(Pace)與威登斯坦畫廊(Wildenstein)就在在這一年牽手得。

佩斯畫廊專注于當代藝術,代理藝術界的明星陣容,包括羅伯特-勞森伯格(Robert Rauschenberg)、大衛-霍克尼(David Hockney)、查克-克洛斯(Chuck Close)和艾格尼斯-馬丁(Agnes Martin)。而威登斯坦畫廊擁有最為豐富的古典大師資源,這個家族曾是畢加索、達利和恩斯特的贊助人,並提升了莫奈、馬奈、德加、雷諾阿等印象派畫家的市場價值。

強強聯手之後,帶給佩斯-威登斯坦畫廊的是雄厚的資金和奪目的藏品,其他畫廊難以企及。

一流挖人術

十九世紀八十年代,佩斯畫廊迎來空前繁榮。

它的繁榮拜瑪麗-布恩(Mary Boone)所賜,她曾用5年時間將朱利安-施奈貝爾等打造成1980年代新表現主義運動的代表人物和最搶手的藝術家,而佩斯畫廊卻通過預付100萬美元和一輛配有私人司機的羅爾斯-羅伊斯轎車,把施奈貝爾從布恩那裏挖走了。

之後,布恩發掘的藝術家被佩斯畫廊用類似的手法相繼拉走,布恩的畫廊開始走下坡路,而佩斯卻扶搖直上。

聯手之後的佩斯勝出了,它的喜悅建立在別人的痛苦之上。美國資深藝術經紀人古爾-約翰斯説,“他的操作方式更像大型跨國公司,而不是傳統畫廊。”

進入中國

2008 年北京奧運會開幕之前的一個週末,在北京798 藝術區,佩斯-威登斯坦畫廊在北京建立的分支機構——佩斯北京成立,這是該畫廊在美國之外唯一的分支機構。

那個週末,佩斯北京擁擠不堪,從紐約運來的安迪-沃霍爾、查克-克洛斯、傑夫-昆斯、村上隆等現當代藝術大師的作品,都詮釋著佩斯的魅力。

慕名而來的還有更多中國的藝術家,在他們的眼中,佩斯-威登斯坦畫廊和英國的白立方(達明-赫斯特的代理畫廊)、紐約的高古軒(安迪-沃霍爾和傑夫-昆斯的代理畫廊)是當代藝術畫廊中的“三巨頭”,代理當今最頂尖藝術家的作品。

與佩斯合作,幾乎成為當代藝術家的理想。

身為佩斯北京的總監,冷林説:“這是一次藝術和商業的發展與擴張,也是看好整個亞洲藝術的未來,而北京是亞洲最具有創造力的地方,所以佩斯畫廊希望能在北京未來的藝術創造中扮演自己的角色。”

對於佩斯,其在骨子裏已經來遲了,佩斯畫廊主席安尼-格林順(ArneGlimcher)曾説過,早在上世紀90年代,也就是蘇富比拍賣公司進軍中國時期,他就開始將目光投向中國藝術市場,關注中國藝術家。

入駐北京後,個展隨之而來,2008年8月,佩斯北京以首展《遭遇》高調亮相,大腕雲集,聲勢浩大。

展覽以人物肖像為主題,聚集了東西方諸多大名鼎鼎的當代藝術家,包括方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義、張洹、村上隆、奈良美智、安迪-沃霍爾、辛迪-舍曼、傑夫-昆斯等。

2009年9月,佩斯北京推出張曉剛的個展《史記》,展示的是張曉剛2008年-2009年的新作,包括鋼板繪畫、雕塑和裝置作品,全部為國內首次亮相,也徹底打破了當代藝術圈裏對張曉剛“多年來重復《大家庭》系列不求突破”的疑慮。

和平分手

正當佩斯在中國如火如荼開辦個展之際,卻突然在“感情”上遭到重挫。

2010年4月,佩斯與威登斯坦經過17年合作打造出了一批藝術家,但是此時的他們和平“分手”了。

此前,他們共同打造了一個收藏倉庫,如今各歸其有。

佩斯重新做回佩斯畫廊,佩斯老闆Arne Glimcher説:“現在已沒有繼續合作下去的合理想法了,我們不會再像從前那樣互相交換客戶。”

而威登斯坦將把自己位於紐約曼哈頓的總部改回之前的名稱:威登斯坦畫廊,並繼續經營自己的主營業務,且成立了一家名為威登斯坦的研究所,主要從事藝術史研究和藝術出版的工作,同Jasper Johns的藝術監測中心有些類似。

分手後的佩斯依舊活躍,按照畫廊總監冷林的説法,擁有200多個員工的佩斯畫廊算得上“是一個畫廊帝國”。

他的誘人在於佩斯北京與代理藝術家合作的方式,用冷林的話來説就是“全方位的服務”。

譬如張曉剛,冷林説:“對這樣一個知名的藝術家,畫廊要去研究,怎麼讓他在全世界範圍裏深入發展,如何將其價值挖掘出來展現給全世界。畫廊要弄清楚的是,張曉剛的競爭對手是誰?他將在一個怎樣的平臺上工作?在哪個平臺上去競爭?”

每個藝術家都有不同的發展階段,第一步當然是先要有名,但是有了名以後的發展還有很多步。

佩斯依舊,而未來,它手中還會誕生怎樣的藝術家,誰也説不準。

 

 

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