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作為赫赫有名的佩斯畫廊迄今為止唯一的分支機構，佩斯北京的輕微律動都會引起格外的關注與猜測，就連去年的正常裝修都引發了佩斯北京究竟是“裝修”還是“倒閉”的口水。撇開這些稍嫌八卦的議論，人們當然更關注它的展覽水準、藝術動向，以及作為世界一流畫廊的代表在中國畫廊業裏起到了什麼樣的典範作用。 天生的貴族血統
紐約佩斯畫廊，是與高古軒畫廊、白立方畫廊等齊名的世界頂級畫廊，照畫廊總裁冷林的説法，擁有200多個員工的佩斯畫廊算得上“是一個畫廊帝國”，它成立於1960年，專門從事現當代藝術，代理了一個藝術界的全明星陣容，包括羅伯特·勞森伯格、大衛·霍克尼、查克·克洛斯、艾格尼斯·馬丁等等。
2008年，佩斯畫廊的老闆Arne Glimcher決定在北京開辦畫廊，這是這個畫廊帝國近半個世紀以來第一個分支機構，而且設置了畫廊空間，冷林説：“這是一次藝術和商業的發展與擴張，也是看好了整個亞洲藝術的未來，而北京是亞洲最具有創造力的地方，所以佩斯畫廊希望能在北京未來的藝術創造中扮演出自己的角色。”
佩斯北京無疑成為了中國當代藝術的“大事件”。2008年5月，合同正式簽署。8月，佩斯北京以首展《遭遇》高調亮相，大腕雲集，聲勢浩大。展覽以人物肖像為主題，聚集了東西方諸多大名鼎鼎的當代藝術家，包括方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義、張洹、村上隆、奈良美智、安迪·沃霍爾、辛迪·舍曼、傑夫·昆斯等。《遭遇》展非常明確地顯示出了佩斯北京未來的方向和意圖：增進與多方藝術人士的交流合作，促進北京逐步成為亞洲藝術中心，帶動亞洲藝術的發展，與國際藝術及市場接軌。
《遭遇》展特地趕在北京奧運會時期舉辦，除了因為奧運會也是一場中西競技的遭遇之戰外，還因為“奧運會會來很多人”，冷林説，“所以畫廊臨時裝修了一下，做了這個展覽。展覽持續到12月份，之後就開始接洽裝修方案，從2009年3月到9月，用了半年時間裝修，包括建立恒溫恒濕系統。”佩斯北京的裝修亦非同小可，邀請了著名的建築大師理查德·格魯克曼。
佩斯北京從某種意義上來説是中國當代藝術裏一根敏感的神經。裝修期間正值全球經濟危機，《遭遇》之後便大門深鎖的佩斯北京，立刻引發了種種猜測，一場“是否關門倒閉”的口水戰，直到2009年舉辦了張曉剛的個展，這才不攻自破。
再度開幕的佩斯北京，首展推出張曉剛的個展《史記》，展示的是張曉剛2008年到2009年的新作，包括鋼板繪畫、雕塑和裝置作品，全部為國內首次亮相。這是畫廊實力的再度展現——不僅僅是一位重量級藝術家的展覽，而且也徹底打破了當代藝術圈裏對張曉剛“多年來重復《大家庭》系列不求突破”的疑慮。
此後佩斯北京陸續推出了李松松的個展《抽象》、尹秀珍的個展《第二張皮》以及張洹的個展《放虎歸山》。連續的四個個展顯示，佩斯北京代理的是那些“有基礎的藝術家”（冷林語）。
佩斯北京的下一個展覽是個群展，名為《偉大的表演》，據冷林透露，那將是一個與行為藝術有關的展覽，參展者均是中國藝術家。
實現“全方位服務”
作為一家世界畫廊巨鱷進駐北京，理所當然要體現出它的典範作用。佩斯畫廊邀請了北京公社的創始人冷林來給佩斯北京當家，冷林亦是一個在中國當代藝術屆舉足輕重的人物。
冷林算得上是最早涉足中國當代藝術的藝評家與策劃人，他與方力鈞、趙半狄、劉小東是同學，長年擔任張曉剛和岳敏君的經紀人，在德國策劃了楊福東的第一個個展，創辦了著名的北京公社，現在他不僅是佩斯北京的總裁，亦兼任北京公社的主持。
對於有過畫廊主持經驗的冷林來説，佩斯畫廊依然帶給他深刻的感觸：“最重要的是來自世界一流畫廊的專業化運作，而且這個運作模式現在落地到了北京。對我個人來説，就是正規化，增強了管理上的經驗。比如説數據庫的建立，以前北京公社就沒有。佩斯畫廊有200多個僱員，如何協調是一門很大的學問，包括項目的協調、宣傳的協調、博覽會方面的協調、出版環節的協調、和收藏家的協調等等，是一套複雜的系統，這樣的系統對一般畫廊來説建立起來不容易。佩斯北京是按照這個系統的線索來建立和運作的，這是很有意思的一個方面。”
更引人注目的是佩斯北京與代理藝術家合作的方式，用冷林的話來説就是“全方位的服務”。譬如張曉剛，冷林説：“對這樣一個知名的藝術家，畫廊要去研究，怎麼讓他在全世界範圍裏去深入發展，怎麼把他的價值挖掘出來展現給全世界。畫廊要弄清楚的是，張曉剛的競爭對手是誰？他將在一個什麼樣的平臺上工作？在哪個平臺上去競爭？我們要給出清晰的定義。每個藝術家都有不同的發展階段，第一步當然是先要有名，但是有了名以後的發展還有很多步呢。”
事實上在佩斯北京于2009年9月推出張曉剛個展《史記》之前的2008年10月，冷林就策劃了張曉剛在紐約佩斯畫廊的個展《修正》，展出的是張曉剛2008年的新作。這是張曉剛與紐約佩斯畫廊簽約後的第一次展覽合作，在經濟危機的陰影下，這次展覽的銷售成績相當驕人，所有作品幾乎全部售磬。
有人説“與佩斯北京簽約，就意味著踏上了通向國際的跳板。”冷林對這個説法做了如下注解：“其實頂級的藝術機構做展覽都會有自己的判斷和標準，不受別人左右，而且它好就好在有自己的一套理念、管理方法和價值判斷。作為佩斯北京來講，是盡可能把工作做好，吸引頂級機構注意到我們做的這些工作。如果藝術家已經有了一些歷史上的功績，我們又做出了高品質的表演，當然就能和高品質的人在一起，有一些高品質的互動，這個是買不來的，我們只是在我們自己的基礎上、在我們説了算的地方把它運作得更好，來吸引頂級機構的注意。”
佩斯北京今年推出的尹秀珍個展《第二張皮》，也是一個口碑非常好的展覽。尹秀珍亦是佩斯北京的代理藝術家，冷林道：“尹秀珍現在也是一個創造力比較旺盛的藝術家，也很多年了，事業上也積累了一個很高的知名度。”在佩斯北京於今年3月推出《第二張皮》之前的一個月，2010年2月，紐約現代藝術博物館（簡稱MOMA）舉辦了尹秀珍的大型裝置作品展《集體潛意識》，這個展覽由莎拉·鈴木策劃，歷時三個月。冷林透露，2012年，尹秀珍還會有一個大型個展在荷蘭的格羅尼根美術館舉辦，而且這個展覽還會在歐洲巡迴。
對於尹秀珍，冷林表示：“從北京公社到佩斯北京，我覺得我們已經慢慢把她發展到這麼一個階段了，就是如何讓人更深入更嚴肅來看待她的藝術的這麼一個階段。”
對於這些世界頂級藝術機構與中國藝術家的合作，冷林説：“有時候，是這些機構主動來跟畫廊聯繫，有時候是他們跟藝術家聯繫，因為藝術家有這樣的成績，自然吸引了這樣的目光。而我們因為是代理這些藝術家的畫廊，也就參與了這些服務性的工作。”
從“公社”到“佩斯”
冷林在九十年代初就涉足中國當代藝術領域，他策劃過中國最早的一場當代藝術拍賣。“其實要説早，85新潮的時候我就接觸到中國當代藝術了。大學的時候，我和劉小東同一級，方力鈞比我低一屆，畢業的時候趙半狄和我是一塊兒出去找工作的。介入中國當代藝術市場我也很早。”
1995年，冷林在“中貿聖佳”策劃了中國首次當代藝術拍賣會。“當時我就是覺得，算起來中國當代藝術也有十年的歷程了，應該有一個市場了。當時沒有畫廊，也沒有市場，我就老想去創造一個市場，想能夠在藝術方面有一些變化，因為中國當代藝術在創作當中一直跟金錢沒什麼關係，那時候就試圖把它放在一個能從金錢看的角度，看看會是什麼樣。”那次拍賣會，冷林把張曉剛的《大家庭》印在了拍賣目錄的封面上。“當時這場拍賣很轟動，買家都是我們召集來的，沒多少人，總共七八個的樣子，不過在當時來説已經算是很多了。但是來了很多藝術家和媒體，所以現場很熱鬧。那次總共有70件作品，成交量達到70％，效果非常不錯了。但是第二年我再做拍賣會的時候就沒有第一年好，因為第二年很多藝術家就已經和客戶建立起很直接的關係了，我們這個中間人的位置就很難生存下去，而且當時畫廊體系也沒建立，市場很小，所以拍賣會做了兩年就停止了。”
1997年，冷林去了倫敦。2000年到2002年，居住在德國，在那裏策劃了楊福東和張洹的首次展覽。2004年，冷林創立了北京公社，北京公社推出了不少非常成功的展覽，包括張曉剛和岳敏君的個展，尤其是2006年的《偉大的表現：當代中國攝影》。“當時創辦北京公社，就是想做一個介乎博物館和畫廊之間的機構，這是因為當時中國的現實是沒有當代美術館也沒有專業的畫廊，所以一個機構無形中要肩負起很多角色和責任。”
張曉剛和尹秀珍都是北京公社的代理藝術家，今天他們是佩斯北京的簽約藝術家。紐約佩斯畫廊的Arne Glimcher也正是看中了冷林在北京公社做出的成績，才請他去當家佩斯北京。“我去了佩斯北京之後，北京公社就進行了相應的調整，原來北京公社就做著佩斯北京這樣的事，佩斯北京就是原來北京公社的整個一個放大版。現在北京公社專注于發現和發展新的、年輕的藝術家，這是北京公社的目標，現在北京公社相對來説比以前更放鬆、更自由、更具有實驗性。”
越學術，越市場
冷林是一個相信“越學術越有市場”的人，“我從來沒把學術和市場分離開來，在我的腦子裏只有作品好或不好、有意思或沒意思，其他的東西我不是特別關心。我相信有意思的東西或者好的東西就一定會被市場認可，這裡頭也不完全是學術或者不學術。”
佩斯北京固然是一個商業畫廊，但做的不完全是商業買賣，還有藝術展示，以及推動藝術家的創作等。然而主持一個畫廊，是無法回避行銷和市場的。“畫廊並沒有設立銷售目標，也沒有確立每一年的營利標準，不過行銷方面我肯定有自己的計劃和期待，也會有一些辦法。何況佩斯畫廊和佩斯北京本身就有很廣泛的網路，有些資源包括客戶資源都是可以共用的。但是讓客戶發生興趣並不是一件簡單的事情，要根據時代的需要做出自己的分析，努力去嫁接這樣的橋梁，催生出偉大的藝術品，讓藝術家發展一個健康的生涯。所以畫廊本質上就是一個服務機構。”
冷林坦承現在的佩斯北京已經擁有了自己固定的客戶群，而且隨著畫廊簽約藝術家群體的建立，與客戶的關係也與日俱增。“我相信，當我們有最好的藝術家、最好的作品的時候，就會有最好的客人。”所以冷林説他目前主要的精力，都放在“考慮畫廊的整個發展，考慮藝術未來的發展，市場在藝術發展中會有怎樣的角色變化，基本上考慮這些問題。”
冷林説，佩斯北京是一個坐落在中國的畫廊，但是必須具有國際視野。明年，佩斯北京將推出一些國外藝術家的展覽。
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