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本次展覽中，張洹展出的作品《為池塘增高一米》是一次行為藝術的照片
本報訊 (記者李健亞)上世紀90年代，行為藝術不斷地在“表演”，而中國的繪畫、影像作品中是否也具有表演性？昨日，記者獲悉，即將於8月28日在佩斯北京開幕的“偉大的表演”展中，劉小東、趙半狄、張洹等藝術家將展出他們的繪畫、影響創作中具有“表演性”的作品。據悉，本次展覽將於10月16日結束。
中國當代藝術發展30年來，對其發展的歷史不斷地有各種視角的回顧，而即將在佩斯北京開幕的展覽“偉大的表演”，則是從“行為”這個特殊的視角來回顧中國當代藝術自上世紀90年代以來的發展。
行為藝術是一場表演，然而此次“偉大的表演”展中，除了展示一些行為藝術家的行為影像外，還將展示劉小東、趙半狄、邱志傑等30位當前活躍的藝術家的繪畫、影像、裝置等作品。觀眾可以從這些作品中看到，即便是靜態的創作，也帶有很強的“表演”性質。
比如即將在展覽中展出的張洹作品《為池塘增高一米》，就是1997年一次行為藝術的照片。張洹邀請了四十位剛到北京打工的外地人參與這次行為藝術，參與者們各自站立在池塘中，隨後張洹也進入池塘。他將這次行為藝術用鏡頭捕捉下來，而在此次“偉大的表演”中展出的就是這次行為藝術的影像。
而劉小東的《葬》也賦予繪畫以表演性。冷林指出，這幅作品描繪的是盤旋的鷹隼俯視著葬臺上的死者，劉小東同時錄製了其寫生的過程，並還原了寫生現場的生動性，“這一過程也頗具表演意義”。
■ 展覽源起
佩斯北京相關負責人冷林表示，在中國當代藝術的發展史中，比較有意思的是上世紀90年代中期，而那時的行為藝術頗為活躍。於是便萌發了以行為藝術來理解中國當代藝術的想法，“行為藝術有一種表演、誇張的成分，以這個標準來看中國90年代以來的繪畫、影像也有表演成分”，冷林解釋這種“行為意識”與同時期中國人自我意識的覺醒有關，“當時大家都有表達自我的慾望，因此，在靜態的繪畫中也能轉換成行動的爆發”。 |
