| 佳士得VS蘇富比：四兩撥千斤
佳士得今年春拍在香港和紐約都有大動作：在紐約，配合本週末舉辦的亞洲藝術周，佳士得在其位於洛克菲勒中心的紐約總部舉辦了“藝術為美：安思遠珍藏石魯作品展”，展出中國著名藝術家石魯所創作的四十幅繪畫及書法佳作。這批只供展覽而不予出售的參展作品都出自紐約著名藝術品商人安思遠(Robert H. Ellsworth)的珍藏。他于上世紀70年代末開始深入研究19至20世紀中國繪畫，是首位集中關注石魯作品的藏家，大部分更直接向石魯的家族購入，許多參展作品從未公開展出或出版過。
而在香港，佳士得宣佈將在5月下旬春季大拍之際，與上海外灘美術館聯手舉辦曾梵志的個展《界線的共鳴》，圍繞人與環境之間的互動這個主題展示其約30件繪畫、雕塑與裝置作品。藝術家還將從中挑選一幅估值為1000萬港元的作品在5月28日香港佳士得的“亞洲當代藝術及中國二十世紀藝術”晚間拍賣上拍賣，所得收益將捐贈給環境保護組織大自然保護協會。正如佳士得亞洲區總裁高逸龍(Fran?ois Curiel)所説的：“無論是在倫敦、巴黎或是紐約，佳士得一直都在通過特別展覽及活動等形式來積極推廣當代藝術這一主要收藏類別的發展。”他們希望“以此來肯定香港作為全球主要藝術中心以及在中國當代藝術領域發揮的作用”。
蘇富比對展覽也十分重視。去年秋拍，他們針對經典繪畫受到追捧的拍賣市場，推出了名為“世紀藏臻”的聯展，從世界各地私人收藏家珍藏的二十世紀中國藝術大師常玉、徐悲鴻、林風眠、關良、趙春翔以至朱沅芷等人的代表作品借展。蘇富比亞洲區行政總裁程壽康表示，那次展覽會是他們首次向二十世紀中國藝術巨匠致敬的展覽。今年，據其亞洲區副主席、中國藝術品部主管仇國仕透露，他們正在策劃將去年在美國波士頓美術館舉辦的 “與古為徒——10個中國藝術家的回應”展搬到香港展出。那個由張洪、李華弌、李津、劉丹、劉小東、秦風、丘挺、徐冰、喻紅與曾小俊等10個著名當代藝術家參與的展覽，其作品都是根據該館所收藏的中國古董專門創作的，體現了仇國仕一直關注的主題：如何理解那些代表中國傳統文化精髓的經典作品的當代意義。蘇富比的展覽，與他們正在進行的拍賣無直接關係，而是體現了那些專家主管的價值判斷，因此頗有四兩撥千斤的功效。
保利VS嘉德：各顯身手
由於所屬的保利集團擁有保利博物館的展覽場地和人才優勢，北京保利拍賣公司是內地拍賣行中大規模舉辦展覽的始作俑者。他們的“宋元明清——中國古代書畫大展”已經成功辦了兩屆，還有“中國近現代書畫十二大名家精品展”也成了保留節目。今年他們的展覽已經陸續舉行，其中不乏令海內外藏家十分關注的重要展覽，如最近正在舉辦的“百年光華——徐邦達珍藏作品及藝術回顧展”，展品包括兩大部分：一是徐老的作品數十件，包涵早期摹古到晚年各時期的代表作品；二是他更值得關注的30余件藏品，上起北宋《萬馬圖》，下至近現代張大千、齊白石的作品，其中尤以趙孟頫《蘭亭序》、王時敏《倣各家冊頁十帖》、王原祁《山水》、《山水軸》等古代書畫最為精妙。
中國嘉德也舉辦了諸多形式的展覽。如去年秋拍前，他們先後在中華世紀壇舉辦“簡約雋永——明清黃花梨傢具精品展”，在北京國際飯店會議中心舉辦“瀛海塤篪——吾師溥心畬旅日逸品展”。這兩場展覽的參展作品，都是嘉德秋拍相關專場的拍品，不過卻具備了專門舉辦展覽的看點：前者匯集了包括美國加州古典傢具博物館舊藏在內的來自海內外的62件明式黃花梨精品之作，品類齊全，著錄者眾多，是明清黃花梨傢具一次難能可貴的集體亮相；後者蒐集了溥心畬1955年至1956年旅日期間的百餘幅逸品佳，也包括數十幅課徒稿，讓觀眾得以一窺其傳統的教學方法。秋拍結束後，嘉德又贊助了由中國國家畫院主辦的“藝為人生——徐悲鴻的學生們藝術文獻展”，展出徐悲鴻先生25名得意弟子的作品及文獻400余件。今年，他們又將在3月30日于北京恭王府嘉樂堂舉辦“讀往會心——侶明室藏黃花梨傢具展”，所展出的70件明式傢具，曾先後在紫禁城、南京博物館、法國巴黎吉美東方藝術博物館展出，其中的重量級精品如黃花梨香幾、黃花梨四齣頭椅、黃花梨展腿式半桌、黃花梨冰綻紋方角櫃等罕見傢具將全部亮相。
朵雲軒：要辦海派藝術展
對拍賣行而言，這些展覽有的屬於拍品的推廣，有的則與拍賣無關但有利於公司品牌的打造，不過客觀上為諸多私人收藏提供了與市場和社會公眾面對面接觸的機會。令人欣慰的是，拍賣行辦展覽在內地已蔚然成風。如上海的老字號拍賣行朵雲軒，就計劃在今年舉辦海派藝術展覽。據公司常務副總經理承載透露，這個正在積極籌備中的展覽，將會向著名藏家借展名家名作，並在上海美術館隆重舉辦，力圖反映海派藝術的全貌。在南方拍賣公司嘗試聯手合作、努力探尋“南派”風格之際，朵雲軒舉辦這樣的展覽無疑是一個好消息。
品牌競爭風景線
拍賣行辦展覽，實在是一件大好事，完全可以説，那是藝術市場上一條嶄新的風景線。
這些展覽對拍賣行而言，在市場所發揮的功能不同，投入的人力、物力與財力也各不相同：有的是把特定的拍品乃至一個拍賣專場的拍品放在特定的時間地點做展覽，等於拍賣預展的延伸，如保利的保留節目“宋元明清——中國古代書畫大展”與“中國近現代書畫十二大名家精品展”、嘉德去年在中華世紀壇舉辦的“簡約雋永——明清黃花梨傢具精品展”等；有的則是針對特定的領域或主題表達拍賣公司認可的價值觀，與公司的拍賣業務並無直接的關係，如蘇富比去年秋拍同期舉辦的“世紀藏臻”展，以及上海朵雲軒在今年將推出的海派藝術大展等；也有的則介於兩者之間，如佳士得的曾梵志個展“界限的共鳴”，或嘉德的“讀往會心——侶明室藏黃花梨傢具展”。儘管如此，這些展覽卻都有其可觀之處，有各自的賣點，不失為一條值得關注的風景線。
中國的拍賣市場從上世紀90年代恢復至今曆史很短，但進步卻非常神速。舉凡拍品的梳理、考證與注疏，圖錄的編輯、佈局與設計，乃至預展的安排、組織與空間呈現，各個層面的變化都很快。與上一輪行情剛剛發動的2004年比，中國拍賣業在激烈的行業競爭中可謂“好好學習、天天向上”，服務品質全方位地提升，其標誌性的變化就是這條新的風景線——拍賣公司辦展覽。其實，拍賣行所辦的展覽在中國整個藝術圈裏還有獨特的功能。在中國，藝術家與藝術機構辦展不稀奇，稀奇的是剛剛形成的為藏家群體辦展覽。拍賣行舉辦的大多數是這種藏家展覽，可以支援這個在中國方興未艾的新品種快速發展。
拍賣公司辦展覽可以通過嶄新的互動方式影響市場與公眾，很新鮮，很容易吸引眼球，但這個新生事物一旦做起來就很難收手。其中的因素很複雜：這些展覽涉及更多的專業問題，也沒有現成的模式和既有的做法，要出彩就要不斷翻新，不斷投入更多的資源；更重要的是那還是同行競爭的另一條戰線，可以説這種競爭的緊張程度，決定了拍賣公司對展覽投入的專注度，也決定了這些展覽的可觀度。當前的藝術市場，拍賣公司之間的競爭除了一時一地的交易量的考量外，更多的會計算長遠的得失，會更關注品牌的塑造，而舉辦展覽可以看作品牌競爭的前哨戰。
由此就不難理解，為什麼目前堅持做展覽的還僅限于那幾個拍賣巨頭。不過，朵雲軒要辦海派藝術展卻是一個信號，説明那些中小型拍賣公司也可以為了打造自己的品牌而做自己的展覽。拍賣市場因此會變得更厚實更富於層次，而這條風景線可以變得更多姿多彩。
|
