| 如果用籃球比賽來比喻今年的秋拍的話，中國書畫、古董無疑是最佳得分後衛和小前鋒，紅色經典油畫可能就是讓人驚喜的最佳第六人，而當代藝術是不是也做好了讓人放心的後場防守了呢?金融危機以來，當代藝術市場的急速下滑類似于年過三十，開始走下坡路的競技球員，我們當然不願意看到一個富有經驗的昨日明星過早退役，離開賽場。從經驗上看，老將的優勢在於豐富的經驗，配合年輕核心的成長打出漂亮的比賽。
不要誤會，當代藝術在整個拍賣歷史中當然不能算是“老將”，畢竟當代藝術市場只有短短的一二十年，其實當代藝術更像是剛打出強大實力的新星突然遭遇了傷病的襲擊而讓人失去了部分的信心。這時，無論是教練、球隊經理或者是觀眾都會關注你是否重拾信心?我們換一種比喻，假如當代藝術市場是一個NBA賽場的球隊，做好後場防守的肯定是第一代的藝術家明星，譬如當代藝術的F4、曾梵志等;負責進攻的是球隊新人，我們姑且説是第二代藝術家，或者第三代藝術家。而無法擔任球隊適合位置的球員是那個最終未被市場認可而遭無情揚棄的第一代畫家中的三流藝術家，二流藝術家則在球隊有待查看的觀察隊員之列。
“後場防守”是心臟!
先來看看當代藝術的F4和異軍突起的F6曾梵志在過去一年裏的拍場表現。
張曉剛在5月份的北京保利春拍中，由尤倫斯夫婦提供的《2001作血緣大家庭系列》以1680萬元人民幣成交，這個成績在藝術家個人拍賣成績排在第7的位置。而在10月的香港蘇富比秋拍中，《同志系列(雙屏作)》以752.3萬元人民幣摘下當代專場的桂冠，儘管這個數據僅為藝術家個人在08年春拍創下的最好成績的1/6，752.3萬的成績只排在藝術家個人拍賣成績的第20的位置。
方力均在今年的香港佳士得春拍中，作品《1994 No. 6》以403萬元人民幣成交，此成績在藝術家個人拍賣成績排在第8位。同年5月，由北京保利春拍提供的《1999.5.1》以291萬元人民幣成交，此數據排在藝術家個人拍賣成績第17位。
岳敏君則在10月的香港蘇富比秋拍中，以《帽子系列——才子佳人》拍出562萬元人民幣，這在藝術家個人拍賣成績排在第20位，僅為藝術家個人拍賣最高價的1/9左右。
王廣義的《可口可樂(三聯幅)》在羅芙奧的台北2009秋拍上拍出305.6萬元人民幣，這在藝術家個人拍賣成績排在第14的位置，此成績是藝術家個人拍賣最好成績的約3/10。
曾梵志則是由香港佳士得秋拍提供的《無題(醫院系列)》拍出1686.2萬元人民幣的高價，這樣的成績雖然跟2008年香港佳士得春拍拍出的《面具系列 1996NO.6》的6707.7萬人民幣無法相提並論，但足以在藝術家個人拍賣成績排行高居第二。另外，在北京保利春拍推出的曾梵志的《面具2001》也以806.4萬元人民幣的高價成交，此成績排在藝術家個人拍賣排行第11位。而保利秋拍成交的《面具系列2000》(750.4萬元)則排在藝術家個人成績排行的第15位。
我們知道在NBA競技賽場上如果無法做好後場防守，肯定會被對方的進攻端無情摧毀。單從數據上看，素有F6之稱的曾梵志無疑是今年當代藝術市場的“最佳防守隊員”。無論從數據還是專家的熱門觀點看來，當代藝術市場已經不再是讓購買者“聞風喪膽”的局面。翰海油畫部負責人柴寧向記者表示，整個秋拍的當代專場都可以明顯感到回升的趨勢，一線藝術家的價格雖然還在繼續調整，但基本上都調整到大家可以接受的範圍。著名策展人顧振清則用“疲軟中的回暖”來形容今年秋拍的當代藝術市場，他表示像F4和曾梵志這樣的第一代畫家價格雖然還在調整過程中，但在經歷金融危機一兩年以來，也已證明了第一代畫家中的典型代表的價格已經比較堅實、穩固，並且未來兩年內，隨著國內購買力的增加，普遍價格還會繼續回升，同時市場也會最終徹底淘汰掉泡沫時期的三流藝術家。
此外，資深藝術品經紀人伍勁也告訴記者，秋拍相比春拍上升明顯，原因不僅在於價格的下調，也在於整個當代藝術拍品規模的縮小。據相關統計，金融危機以來，當代藝術的拍品數量已經減少到原來的30%。我們知道，當代藝術早期更多的經典作品都掌握在國外藏家手裏，當代藝術市場不像中國書畫古董市場是國內市場佔主導，是更加面向全球的市場，因此金融危機波及的範圍也嚴重影響到當代藝術。伍勁認為隨著國外藏家(包括薩奇，尤倫斯夫婦等)越來將越多的作品送拍，也意味著國外購買力已經逐漸將定價權拱手相讓。這個逐漸的過程當然也存在著一定的陣痛期，當前當代藝術價格的激烈下滑讓很多擁有一線藝術家藏品的藏家不願拿出來送拍，造成拍場精品稀缺就是一個典型症狀。但換一種角度也説明，藏家越絲毫不“揮淚甩賣”，也證明這些早期經典作品經得住更重大的考驗。但無論如何，已經“見底”的當代藝術市場也是泡沫最少的時期，在這個時候購買作品也是最好的時期，未來兩年便是新一輪的反彈階段。
如果用籃球比賽來比喻今年的秋拍的話，中國書畫、古董無疑是最佳得分後衛和小前鋒，紅色經典油畫可能就是讓人驚喜的最佳第六人，而當代藝術是不是也做好了讓人放心的後場防守了呢?金融危機以來，當代藝術市場的急速下滑類似于年過三十，開始走下坡路的競技球員，
當代藝術“最佳第六人”浮現
整個秋拍當代藝術的回升已經頗讓人感到暖冬的味道，而年輕藝術家的優良表現更是足以讓我們頒發“最佳第六人”獎。作為“替補”出場的年輕藝術家雖然不能馬上拿下一個“天價”的成績，但其發揮的好壞確能影響整個大局。如果説整個秋拍第一代藝術家中的佼佼者繼續接受調整最終達到了堅實、穩定的結果，那麼第二代的年輕藝術家百萬作品的頻現則是整個市場強有力的後盾。
先是10月份結束的香港蘇富比秋拍，藝術家李松松的《十日談》與《我們是這樣談政治的(三張一組)》均以213.2萬元人民幣成交。隨後，11月香港佳士得秋拍，李松松的《交托上帝》又以192萬的良好勢頭成交。而11月落下帷幕的北京瀚海十五週年慶典拍賣，李暉的《佛龕 No.2》以112萬元人民幣成交。而隨後的香港佳士得秋拍，李暉的《F1》又以107.4萬元人民幣的高價成交。
此外，早早踏入年輕藝術家百萬行列的尹朝陽的《2005 無題》在香港佳士得秋拍以234.3萬元人民幣成交。管勇的《封存的片段》也在北京保利的秋拍中以100.8萬元人民幣成交，隨後香港佳士得秋拍，管勇的《一個秘密》又以139.1萬元人民幣的高價成交。
另外，仇曉飛《看眼睛》在香港蘇富比秋拍也拍出75.7萬元人民幣的價格。上海結束的泓盛秋拍中，陳可的《流星二號》和熊宇的《林間的騎者No.1》表現也不俗，分別以67.2萬元人民幣和61.6萬元人民幣的價格成交。由匡時秋拍拍出的康海濤的《路口》及范明正的《童話》均以29萬的好成績成交，漲幅明顯……
據相關數據統計顯示，70後藝術家中已有近10個藝術家的單件作品成交金額超過百萬，並且這樣的規模趨勢正在逐漸擴大。儘管過去的兩年裏，當代藝術市場的急速“見底”，新一代年輕的卡通風的作品也由高到低極度不穩定，但以過去兩年成交數據來看，無論是交易金額的增長，還是交易數量的增加，70後年輕藝術家的板塊確始終在不斷成長。最重要的是，這種成長在以一種多元化的方向發展。2009年度異常活躍的偏鋒新藝術空間的負責人王新友就表示，09秋拍不單只是當代藝術的簡單回暖，更重要的是年輕藝術家越來越受到本土市場的認可，未來三到五年間，年輕藝術家的市場會有一個大幅度的發展。
伍勁也表示，上個世紀90年代前後的藝術作品由於當時的經濟水準和市場體制的不健全而大量流通到國外，而年輕一代藝術家的作品，尤其是2000年以後的作品由於市場的建立和本土藏家的增多，更多的作品在本土就及時被“消化”了。再加上金融危機的洗禮，泡沫相對較少的年輕藝術家作品會慢慢受到追捧。策展人顧振清也表示第一代藝術家的創作由於年代背景帶有某種獨特的意識形態，而新一代藝術家則不存在這種情況，在繪畫性上大大加強，也更加多元。顧振清向記者透露，由李松松、仇曉飛這批年輕藝術家帶動的觀念性繪畫會有很大的突破和發展，也會在藝術市場有一個良好的趨勢發展。
伴隨著回暖趨勢的加強，雕塑方面雖稍顯暗淡，但也有像黎薇這樣的年輕藝術家的亮點出現，黎薇在北京瀚海十五週年慶典拍賣推出的《看見女巫降臨》以10萬元人民幣成交，北京匡時秋拍的《失眠》也拍出17.9萬元人民幣的好成績。另外，上海泓盛秋拍展望的《假山石108號》以160萬元人民幣的高價落槌為例。曹暉2006年創作的羊二號最終也在匡時秋拍上以29萬元的好成績拍出。
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