| 傅抱石比較喜歡用墨色反映好且厚實的紙，皮紙就符合這個標準。據考證，傅抱石用的皮紙，抗戰前後多是貴州、四川産的“土紙”。因此，作畫用紙對鑒定傅抱石的作品真假很關鍵。
傅抱石喜歡用較厚實的紙張，是因為這種的紙才“吃得消”他獨特的用筆方式：下筆重，速度快，猛刷猛掃，反覆加工等。傅抱石用的部分紙張厚度如同托裱的鏡片，而且皮紙較厚，比較容易揭開，可一分為二，乃至一分為三。這類紙張尺幅都不很大，且沒有一定的尺寸規範，顯然都産自民間作坊。傅抱石曾利用皮紙的這一特性，畫完之後將作品一揭為二，這樣，上面的一層原作便産生了一種特別明快、水淋的感覺。有時傅抱石會把第二層也加工成畫。我們有時在某些畫冊上看到兩張幾乎一模一樣的傅抱石作品，只是墨色感覺相異，就屬這種情況。
值得注意的是，除了這種“揭紙”情況之外，傅抱石畫中造型和筆墨幾乎完全一樣的人物是不存在的，山、水、樹、石部分的“克隆”則更不可能。此外，在對傅抱石畫作進行鑒定時，切不可輕信印章和款識。專家提醒，目前照相製版的印章以手工加蓋後已無法鑒定真偽。經常用印章的書畫家都有體會：一方印章，即便是真品，因用印時的手法、環境、襯墊、時間不同都可能印出不盡相同的印跡，所以即便在照相製版技術應用前，印章對鑒別作品來説也只能是個參考。特別對窮款（很少的落款）或題識不多的款書，收藏者在鑒定時要十分小心才行，如傅抱石在上世紀40年代前後喜用的篆書款就被很多造假者模倣。 |
