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2008年橫掃全球的經濟危機暴露出整個西方資本主義世界在20世紀所建構的經濟體系的巨大問題，世界經濟遭受了百年不遇的重創。這對正在崛起的中國來説既是挑戰，也是機遇，政府一系列救市措施不僅可以使中國儘早擺脫危機，也在危機中調整了自身在世界經濟格局中的位置，增強了在全球政治經濟領域的話語權，為未來中國逐步成為世界領導者的地位奠定了基礎。在文化領域，這同樣也是一個重要的機遇。
靳之林的《南泥灣》
中國當代藝術近20年來始終受到西方非常強的影響，其價值主軸是建立在西方的標準之上的，這是一個不可否認又令人尷尬的事實。20世紀以來，從徐悲鴻、林風眠到董希文、吳冠中，中國幾代藝術家所追求的無不是借助西方的觀念和技術來改造中國藝術，這些不同的解決方案的共同點都是將未來中國藝術的主軸放在本土的價值上，而今天中國藝術的現狀似乎離前輩們的期望漸行漸遠。藝術市場則是造成這種現狀的主要推動力之一，尤其是最近5年以來，一個個市場神話已經嚴重打亂了中國現當代藝術的價值體系。經濟危機的到來，使中國當代藝術這列快要脫離軌道的瘋跑的火車停下了腳步，所有在這列火車上的藝術家、收藏家、理論家和仲介機構都得到了一個必須認真思考的機會，認真審視中國現當代藝術的過去和未來。西方人關於中國藝術明天的規劃受到了前所未有的質疑，這是經濟危機所帶給我們最起碼的一個機會，一個重新構建本土藝術價值體系的機會。
帶著這樣的思考，翰海09春拍在拍品的規劃上將重點放在了兩個方面。首先，是尋找中國現當代藝術本土價值的源頭，以徐悲鴻學派為代表的現實主義藝術無疑是一個非常重要的線索，而這個線索一直是被西方價值體系主導的藝術市場所忽略的。翰海自08春拍以來，始終不遺餘力地推動這個版塊的市場表現，今年春拍更是推出了一批重要拍品。
靳之林的《南泥灣》作于1959年—1961年，是王震將軍唯一親自審定的關於“南泥灣”的藝術創作。1964—1967年在軍博長期展覽，後因文革中的特殊原因被作者帶回家中收藏至今，在40餘年中，此畫隨作者靳之林輾轉到東北和西北，1985年才重新回到北京。《南泥灣》作為新中國現實主義大型主題創作的代表，曾入選中小學教材，多次在中國美術館展出，亦多次收入關於20世紀或新中國美術史的論著中，是仍存於民間的重大革命歷史題材創作中最重要的作品，此次拍賣是《南泥灣》首次在公開市場上亮相。另一組重要的拍品是張安治收藏的一批徐悲鴻作品，包括素描9件，信札13封，手稿1篇，若干珍貴的徐悲鴻照片和文獻，以及一件徐悲鴻在法國的恩師達仰的素描作品。其中徐悲鴻寫給張安治的十幾封信札尤為難得，其內容既有表現徐悲鴻與張安治亦師亦友的友誼，也有徐悲鴻對藝術的認識甚至還有徐悲鴻個人生活的情感糾葛。如此大量、豐富而珍貴的關於徐悲鴻的拍品為國內拍賣僅見。
靳尚誼的女青年肖像
靳尚誼作于70年代的作品《陜北女孩》曾在中國美術館舉辦的“靳尚誼回顧展”中展出，也是這一版塊中一件重要拍品。另外在這一板塊中還有陳抱一、顏文良、戴澤、孫宗慰、汪亞塵、胡善餘、涂克、羅爾純、蘇高禮、沈堯伊等前輩藝術家的精品。
翰海09春拍的第二個重點是關於中國藝術未來的思考，繼08秋拍首創“中國新藝術—1975年以後出生的一代”專場以後，我們越來越清晰地認識到中國藝術的未來掌握在今天年輕一代藝術家手中，他們從關心的主題，藝術資源的選取到對待藝術的態度，都與上一代藝術家有很大的不同，他們代表著中國藝術的明天。09春拍翰海將繼續推出一批中國當代最具影響力的年輕藝術家作品，其中李暉在上海雙年展展出的作品《琥珀龍》是這一板塊中最重要的拍品，李暉作為中國新生代藝術家的領軍人物，在拍賣市場上的表現也始終可圈可點。韋嘉作品《大衛2》、高瑀的作品《向賈斯伯瓊斯致敬》、陳可的《一帆順風》以及王光樂的《壽漆》也都難得的精品。另外，歐陽春、屠洪濤、UNMASK、牟柏岩、徐毛毛等也都有非常精彩的作品上拍。我們相信這一代藝術家將會伴隨著中國的崛起而超越前輩，同時也期待有眼光和遠見的收藏家共同參與到這一創造歷史的奇妙旅程中來。
除了上述拍品之外，翰海09春拍也為藏家精心準備了包括周春芽、何多苓、羅中立、蔡國強、王度、葉永青、毛焰、潘德海、夏小萬、薛松、郭偉、黃鋼、邱志傑、季大純、章劍等著名藝術家在內的精彩作品。在目前的經濟形勢下，所有拍品的價格都在08秋拍的基礎上作了不同程度的下調。作為09年春季國內首場大型拍賣會，翰海期望能夠和國內外關注中國現當代藝術的朋友們一起，掃去危機帶來的陰霾，重新邁起前進步伐，開創中國藝術輝煌的明天！
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