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記者高素娜
4月19日，為期4天的第六屆中藝博國際畫廊博覽會（CIGE 2009）低調收官，全球23個國家和地區84家畫廊參展的規模並沒有吸引更多藏家。北京當代唐人藝術中心的工作人員透露：“除去預展當天場面熱鬧，大部分時間客流量非常少，北京的很多藝術家都沒有觀展。”
CIGE 的冷清無疑給希望在此有所突破的展商以沉重打擊。首次來中國內地參展的德國沃斯畫廊老闆Ruediger Voss表示，“從前兩天的成交量來看，中國市場對外國畫廊和外國藝術家作品的認可度不高，我們期望在中國看到藝術市場回暖信號的希望落空。”
多元之惑：
能否代表中國當代藝術水準？
本屆CIGE的口號是“立足中國、涵蓋亞洲、放眼全球”，除中國大陸及台灣和南韓、日本、印度等國家和地區外，一些新興藝術地區，如古巴、肯亞、巴基斯坦、以色列、蒙古等，均有代表性畫廊現身此次博覽會。據CIGE藝術總監王一涵解釋：“金融危機導致我們失去了很多歐美畫廊，在這種情況下，我們必須去發掘更多國家和地區的畫廊。”據悉，首次參展畫廊的比例高達50%，且亞洲畫廊佔總參展畫廊的80%。
此次博覽會推出近5000件藝術品，涵蓋了油畫、雕塑、裝置、視頻、多媒體等多種藝術形式，是歷屆CIGE中多元化程度最高的一次。北京當代唐人藝術中心主推楊波、顏磊，索卡藝術中心拿出了壓箱寶貝——趙無極、洪淩等人的作品，而安迪·沃霍爾、羅中立、艾軒、張曉剛等名家的作品也赫然在列。“類型化、符號化的作品少了一些，今年展出的作品在藝術風格上顯得豐富一些。”中央美術學院教授余丁解讀道，“換句話説，對‘什麼是中國當代藝術’的認識更加多元化。”
北京當代唐人藝術中心的部分客戶是口頭下單，所以截至展會結束，銷售數字尚未統計出來。但總經理鄭林對此次參展成果較為滿意：“我們在展會期間沒有對藝術品價格進行調整，參與的重點在於宣傳和推廣藝術家。”鄭林認為，在當前的經濟狀況下，此次博覽會能有如此整齊的陣容實屬不易，基本反映了中國當代藝術的水準。
也有不同的聲音。河北藏家谷英認為，中藝博並沒有給她帶來預期的收穫。這位新晉的年輕收藏家在看完整個展覽後甚至有些氣餒：“參展作品很多，但品質參差不齊，可能是受市場影響，很多畫家沒有明確的藝術方向，只是為了迎合市場。作品大多流於形式，沒有鮮明主題，極少有真正體現本民族文化特色的好東西。”
成功與否：
成交量是衡量標準
本次博覽會主打“亞洲”牌，雖然中國內地重要的畫廊機構悉數到場，但日本、南韓等亞洲主要藝術品市場的大牌畫廊卻難覓蹤影。“消失的大畫廊不少，新增的不多，如南韓的國際畫廊、現代畫廊，中國台灣的誠品畫廊等均未參展。” 索卡藝術中心董事長蕭富元認為，近幾年參展畫廊的整體水準在提高，2008年達到高峰，不過今年有衰退的跡象，代表不了亞洲的最高水準。“除受金融危機影響之外，一方面是因為許多博覽會相繼成立，競爭激烈；另一方面是內地的藝術品市場還不成熟，成交量低，展商有所顧慮。”蕭富元説。
西班牙藝術家浩瀚烏聖在上海、北京等地參加過多次博覽會，在他看來，成交量是衡量博覽會成功與否的硬指標，大家最終的目的都是賣畫。“這就需要當地藏家和客戶的認同。抽象作品需要豐富的想像力和文化背景才能理解，中國人不喜歡在看藝術品時費勁思考，人們更傾向於主題明確，容易理解的寫實作品。所以抽象作品在此次博覽會上並不暢銷，我所知道的外國畫廊和外國藝術家的抽象作品成交率非常低。”
浩瀚烏聖的説法得到了日本樫山畫廊的印證。該畫廊負責人樫山敦認為，中日兩國博覽會的區別在於：中國的參展畫廊多、空間大、作品種類齊全，但成交量低，日本正好相反。
而來自印度尼西亞O House畫廊的黃雯妮、南韓YI SU畫廊的李真愛，以及Ruediger Voss等每人平均表示，成交量固然是衡量博覽會成功與否的重要指標，但中國的藝術品市場還處於初級階段，相對而言，外國畫廊的試水、推廣更為重要。他們的目標是在中國建立自己的客戶群，參加CIGE的目的是試探中國人的喜好，以便更好地在中國發展。
循序漸進：
中國藝博會的發展之路
值得注意的是，中國另一大型藝術博覽會“藝術北京”將於4月26日隆重登場，上海春季藝術沙龍與CIGE同期開幕，國外則有馬德里現代藝術博覽會和2009科隆藝術博覽會，國內之前還曾舉辦了杭州藝術博覽會。這種短時間內密集的展會不僅使主辦方備感壓力，也在無形中造成了市場分流。這是本屆CIGE難以體現亞洲藝術水準的重要因素。
王一涵曾表示，對於一個藝術博覽會而言，能否吸引高水準畫廊和收藏家參展至關重要。“2008年5月以來，中藝博在海外拜訪、考察了多家畫廊，力爭邀請一些新的優秀畫廊來到中國；對於本土畫廊，我們也一直與之保持良好的聯繫，互助協作，共渡難關。參展畫廊的問題解決之後，我們會花更多的人力、物力去做宣傳、做活動，做好收藏家的邀請工作。”
蕭富元對現場的冷清表示理解。他認為，即便是巴塞爾等世界級博覽會也有自身的區域性和局限性，“中國的藝術品市場還處於起步階段，國內博覽會應該首先立足於亞洲，然後慢慢擴展到整個世界。” 蕭富元表示藝博會的發展應循序漸進，“把亞洲最好的藝術家集中到北京，這是中國藝博會當下要做的首要事情。想一舉成為世界最強，永遠不可能。”
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