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這個畫家的畫市場標價是五六千元一平方尺，買一幅畫就得幾萬元。但是按這個價賣出去的很少，還不如幾百元一幅多賣一些。降價賣又怕失身份，就只好署個假名。業內人士説，大畫家落假名賣畫，絕不是個別現象。其實，你就是直接到一些名家的個人畫室當場買的畫，一齣畫室就會馬上貶值。因為，他們的畫定價太高，實際上按定價是賣不出去的。
劉澤林説：“現在名頭高、品相好、有信度、潛力大的字畫越來越少，有的收藏家得到之後，不捨得出手，不少收藏愛好者有錢買不到自己喜歡的藏品。而新生代書畫家的作品價格不穩定且高不可信。”
他還説：“金融危機使國內的油畫市場受到了巨大的衝擊，不少專營油畫的畫廊門可羅雀。但是，中國畫受到的影響就小得多。這主要是依賴於國畫的收藏隊伍具有廣泛的群眾性。手裏有錢的收藏家還在計劃如何抓住這個機會，把自己喜歡的藏品買到手呢。這對於書畫家是個好機會，但前提是你必須取得收藏者的信任。”
這個市場上肯定有值得收藏的作品，將來也肯定會出大家，收藏愛好者需要潛心發現和耐心等待；社會有關各方也要積極創造條件，促進民間書畫收藏
需要建規立制 也需要提高素質
趙進才説：“藏家、買家或商家莫用世俗的觀念看畫家。不必在意畫家有何官職，是哪一級書畫家協會的會員，授業老師是哪位大師，和哪些大人物或大畫家合了影、照了相等等，要看他的作品是否真能讓你過目不忘，或為之震撼。”
靠包裝是出不來藝術大家的，藝術品是摻不得假的，藝術的價值不能僅以金錢計。收藏愛好者需要具備專業知識和成熟心理。
高潤祥先生是位頗有名氣的書畫收藏鑒賞家，30年來一直是潘家園和琉璃廠的常客，在這裡淘得不少書畫精品。他一開始收藏瓷器，結果因不懂行，花了不少錢卻弄了很多假貨。後來，轉而收藏字畫。他把收藏作為一種業餘愛好，經常利用出差機會拜訪各地書畫名家，認真研究書畫名家的筆墨語言；經常參觀書畫展，從中獲得書畫藝術的浸潤，隨著閱讀量累積，鑒賞能力也不斷提高。
1997年初，在北京琉璃廠榮興畫廊，高先生看到一些落款為白半農的畫：《寒江垂釣圖》、《桑梓故情悠》、《大肚常笑佛》、《千古絕調遇知音》等，歷史上的名人高士、仕女佳麗，在畫中或氣宇軒昂，或風韻多姿，畫作線條凝練、剛勁飄逸，人物個性鮮明。他很是喜歡，就問畫廊的老闆多少錢一幅。老闆説：“少於60元不賣。”他説：“50元一幅我全買了。”結果以50元一幅的價格買了100多幅。此後，他一有空就到那個畫廊去看，只要有就買，總共買了近千幅。這期間，老闆把價格從幾十元漲到幾百元。
每次買畫時，高先生都求畫廊老闆介紹認識這位畫家，可老闆以各種理由婉拒。直到最後一次買畫，老闆説：“這真的是最後3幅了，每幅1500元。”這時，老闆才告訴他，“白半農”是北京一所中學的美術老師，一生以畫畫自娛，退休後老人隨二女兒到法國定居了。老人的外孫女結婚需用老人的房子，那麼多畫沒有地兒放，就拿到畫廊讓隨便賣，也沒有指望能掙多少錢。
接下來的事情是高先生怎麼也想不到的。老人出國時帶的一些畫，被法國一些畫廊看上了，還為他舉辦了一次只有26件作品的畫展，引起了不小的轟動，有評論家評介説：“這是中國的繪畫，也是中國的哲學！”後來，老人的女兒通過畫廊老闆找到高先生，希望回購一些老人的畫，高先生便按她説的每幅1500元的價格賣了300多幅，僅此，不但所有的本錢回來了，還賺了不少錢。後來，老人的畫在國外一幅價格是1000多歐元，最高到6000歐元。高先生説：“收藏白半農的畫，使我買了車買了房子。但我當時確實只是非常喜歡他的畫，從來沒有想過靠他賺錢。”
高先生説：“作為書畫市場的老淘寶者，我深信能淘到值得收藏的作品，將來也肯定會出大家，但需要潛心發現和耐心等待。拋開名利即見真，藝術的價值得有一個發現的過程，只要你收藏的是真藝術，就不要怕。”
收藏是傳承文化的需要。劉澤林、高潤祥、趙進才等人建議，有關方面應採取措施，積極促進民間書畫收藏。一是強化法律保障，收藏者一旦上當受騙，能有主張權利的依據和討回公道的地方。二是建立民間書畫收藏鑒定機構的登記審查制度，實行從業人員資質認證，嚴格準入標準，統一文物定級標準和鑒定證書格式。三是政府引導，對書畫市場參與各方的行為加以規範，使經營者有規可依，收藏者真假易辨。四是為書畫家提供一個公平競爭的生存環境，培養具有時代意義的書畫家；逐步完善經紀人制度，鼓勵畫家與經紀人簽約。五是媒體和文化普及教育機構，多傳播一些收藏方面的知識，教育大家把收藏作為修身養性的愛好，作為提高自己文化修養的一種行為，在提高鑒賞水準的基礎上，理性投資。
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