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老王興衝衝地拿著畫請他熟悉的書畫鑒賞家田童過目。田先生初看時覺得這幅畫的畫工精緻，人物傳神，確實有劉文西的風格，而且畫幅也很大，如果是真品，30萬元都值。但仔細鑒賞，發現這畫的墨色焦亮，不像“文革”時期的墨色散潤，懷疑是倣作。為了慎重，他又請一位同行來鑒賞。那位一看就肯定地説是贗品。原來是落款題的“乙酉”兩字露出了馬腳：最近的“乙酉”年是2005年，這時畫家不會再畫“文革”題材的畫，即使畫，也不會是這個格調。上個“乙酉”是60年前了，更不可能畫這種畫了。
老王立即找賣主退畫。一進門，四五個壯漢圍了上來，賣主説：“退畫，不可能，當時你是看好了的。正規拍賣行假的都不退，別説我了。”
當時人單勢孤，老王沒敢跟這幫人糾纏。過了幾天老王帶人再來時，已是人走屋空。
篆刻家賈炳群先生説：“在目前的書畫市場上，想淘得名人大家的真品，需要豐厚的專業知識。”
山東有個企業家很喜歡名人字畫，花了不少錢，藏了一大箱子，見過的人説，其中有陳洪綬畫的佛像，任伯年畫的《鍾馗》，還有不少當代名家的精品，價值幾千萬元。該企業家犯事被抓後，有關方面準備將這批字畫拍賣。北京一位收藏家趕到那兒一看，古字畫沒有一件真品，陳洪綬的佛像、任伯年的《鍾馗》，都是當代倣品，沒有收藏價值；其他當代名家的作品也多是倣作，雖然有少數真品，但也不是作者的上乘之作，其價值不能與其精品相比。
中國現代文學館原副館長劉澤林，一直研究民間書畫收藏興起與發展，他説：“文物市場開放20多年來，文物拍賣蓬勃發展，古玩市場一派繁榮，收藏隊伍不斷壯大，收藏組織遍佈全國。統計數據表明，我國現有收藏愛好者達7000萬人，其中書畫收藏者居首位，約佔1/3。有人説，收藏隊伍再壯大下去要出問題。冷靜地思考，我認為，與我國5000年文明史及13億多人口比較，現在的書畫市場和收藏隊伍發展的還是不夠快，不夠大。但是問題在於，許多收藏者是跟風者，並不具有必備的專業知識且急功近利，很容易上當受騙，客觀上加劇了贗品的氾濫。”
當代書畫界有一個不好的風氣，就是有些書畫家過分炫耀自己，抬高自己的價碼。收藏愛好者對此要保持頭腦清醒。
造假隊伍很專業 導致市場失信
有一次，一位書畫收藏者在潘家園看到一幅《唐人馬球圖》，覺得不錯，就花1200元買了。不久，他的一個老鄉看上了這幅畫，就要走了。沒過幾天老鄉打來電話：“你那畫我們這兒一幅才賣二三十塊錢，你是不是買貴了？”
這位收藏者清楚：這畫是被人“假”上了。幾經週折，他找到了一位倣作者。這人倒是不隱瞞，説：“年輕時我學過畫畫，工作後在單位經常畫廣告、素描。畫店的老闆看我退休沒事，就讓我倣畫這個，畫一幅他們給10塊錢。我一算，我這勞動附加值很高呀，一張宣紙才幾毛錢，加上筆墨紙硯消耗，一張畫成本最多一塊錢，有10倍的利潤，哪個産業能有這個利潤高呀。”最有意思的是：你在他這兒買畫，不要題款的一幅畫10塊錢，要題款的11塊錢一幅。因為他只會倣畫，不會倣字，得花1塊錢找專門倣題款的人題款。
這位收藏者把原作和倣作放在一起給記者看：“其他不論，單看馬上的仕女形象，原作仕女輕靈飄逸，生機勃勃；而倣作的仕女則慵懶呆滯，死氣沉沉。”
這位收藏者説，這種造假還是初級的，稍有鑒賞能力的就能看破，因而對收藏者傷害相對較小。在書畫市場上確有“大假無形者”。
著名鑒賞家史樹清曾説過，當代書畫界有一個不好的風氣，就是有些書畫家過分炫耀自己，抬高自己的價碼，有的甚至貶低別人、古人。我看，這種畫家就是王婆的水準。中國畫是哲學，是很含蓄的，把自己説成天下第一，這本身就脫離藝術的本質。收藏愛好者對此要保持頭腦清醒。
一位在書畫收藏圈裏有點名氣的朋友告訴記者，經常有畫家或拍賣行邀請他去舉舉牌子，給自己的作品抬抬價，並承諾如果作品沒人接，落在他手裏又不願意要，一定按原價退畫。這類“貓兒膩”，他稱之為“虛拍”。
中國國畫家協會理事趙進才説：“自藝術品拍賣在我國興起，名家字畫一直是藝術品市場的寵兒，眾多藏家和收藏機構不惜鉅資收購，給一些冒牌畫家或投機商提供了炒作、倣偽、冒假的機會，不僅擾亂了書畫市場秩序，也給一些藏家造成了極大的經濟損失和精神傷害。功利、投機、世俗、虛假、矯飾，是一個畫家喪失藝術生命的危險信號。”
其實，“惡炒”使有些名家也“不堪其高”。
有一次，記者的朋友在一家書畫店裏，看到一些畫很像當前一個名家的作品，但落款卻是另外的名字，就以每幅500元的價格把這些畫全買了。後來，他拿著這些畫找到畫家，問：“老師，這畫是你的吧？”那個畫家挺不好意思，説：“哎呀，都被你買去了！孩子裝修房子急需錢，就把以前畫的拿去賣了。”
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