時間：2014年1月22日形式：電子郵件
問題：您如何理解策展？
奧佩提塔洛：對“策展”最通常的理解主要與展覽的類型學，也就是群展有關。如果説長久以來，在同一活動中聚集藝術家衍生自實際的考量（從地理上説：有傳統的國家展和地區展；從媒介上説：有繪畫展；就主題而言：有風景展；從美學上看：有印象派展覽；還有許多其他類型），社會科學和政治科學在藝術話語中的興起則促進了理論姿態的産生。這些理論姿態深受社會科學與政治科學的啟發。（阿諾德·博德(Arnold Bode)、基斯勒(Kiesler)、拜爾（Bayer）、等等）那一代歐洲人利用他們在（建築、設計和印刷）領域的實踐工具將展覽構建為一種視覺與空間機器。而後來的幾代人則借助以當時的理論研究（機構批評、性別、後殖民研究，等等）為支撐的假設與反思建構展覽。
問題：策展的教學應該如何開展？
奧佩提塔洛：除了策展功能本身的技術工具和材料的傳播以外，策展教育應當主要，從我們的觀點而言，實行一種受約翰·杜威（John Dewey）啟發的教育實用主義，促進與目的相適應的方法論的建立。
問題：策展的主題如何形成？
奧佩提塔洛：集體展覽構思背後的有效方法論與策展實踐本身、與提出策展思路的策展人一樣千差萬別。我認為無法限定任何方法為範本，除非我覺得我的實踐可以普遍適用。
問題：策展有沒有局限？如果有，是什麼？如果沒有，又是為什麼？
奧佩提塔洛：任何策展實踐的局限僅僅在於無法替代或是忽視其源頭，也就是藝術家及其産品。
問題：您如何看待策展與藝術的關係？
奧佩提塔洛：策展是解讀藝術、批評分析藝術的派生工具。隨著藝術在景觀社會的不斷興起，策展已經成為藝術社會化的重要載體之一，同時策展也伴隨著全球化與商品化。
問題：您認為策展人需要具備什麼樣的素質和條件？
奧佩提塔洛：這些素質和條件包括：與藝術家的關係、選擇作品與展示作品的眼光、批評話語的把握、實際的組織能力以及技術、經濟、社會和政治方面的素質與條件。
問題：您推薦本屆策展人的理由是什麼？
奧佩提塔洛：組建展覽方面不可否認的能力與技巧，國際網路方面的靈活性和知識儲備、和她已經參與過的項目。
（胡曉嵐/訪談、翻譯）