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【互動環節】
【主持人：曾軍】我們又了解了一下比較偏藝術家型的設計師是怎麼工作的。接下來有請幾位評審到臺上來。
【主持人】這個冊子當時設計師做的時候沒有想那麼多，就是能夠講所有評委老師們的頭像和資料放上去，初講的時候有一位志願者做了一個非常好的舉動，能夠將這個設計再設計了。他所有的評委老師在他們頭像底下簽名，所以我建議你們，如果你們可以的話或者願意讓這個評委老師簽名的話，一會兒下場之後你們可以拿這個讓他們簽名，不過你們要準備好筆。
【主持人：曾軍】又到我壓力最大的一個環節了，因為這次跟初講不太一樣的是又來自不同的國家、不同的語言，我們對他們之前演講的內容不是特別的了解。明天就是最後GDC的結果揭曉了，今天幾位終評的評審都在臺上，我最感興趣先問一下他們參加評審工作的個人感受。03年您參加過GDC的評獎了，十年以後這個競賽你參加評審的時候有沒有發現有什麼變化？先問一下評審小組的組長王序老師。
【王序】03年到現在十年了，十年的變化我估計是在多媒體這一塊有了新的一個發展，還有就是在展覽的類別裏面有了插圖，這個好像是非常重要的。其他好像就是在傳統的類別裏面，仍然這次的類別是品牌還有海報是最多的，另外就是字體設計這一塊好像這幾年開始有了。雖然顯得我們這個專業未來要找到的這些當時這些類別的技術，我個人覺得好像變得比較困難。在所謂的藝術指導這樣的一個前提底下，在未來可能做藝術指導這個工作的話，我估計他所需要掌握的對每一個類別的專業的熟悉程度，我覺得好像提出了更高的要求。所以現在我個人覺得在進入21世紀以後，我覺得特別有意思的是，我們平面設計師這個專業，他實際上是拓展到了所有的只要在視覺這一塊能夠表達的這一塊，都可以進行介入。所以有一個糾結的問題，我看到各種可能性變得越來越多了，各種各樣的項目可以説是變得比較複雜化了。
但是唯一的沒法去改變的，我認為仍然是專業的基礎，專業的基礎怎麼去解釋呢？好比説設計師對於字體、圖形、圖像、色彩，再加上可能是一些另外的專業界詞彙，例如時間、空間等等這些。我覺得他們變得比較複雜了，他們沒有辦法能夠突飛猛進的原因是，因為在基礎方面永遠都沒有辦法能夠把這個基礎打好以後，他是沒有辦法能夠突飛猛進的。
所以我覺得現在在當下在中國這麼急躁的情緒底下，變得還沒有將基礎打牢他就想進行跳躍，先進行跳躍。我估計目前在展覽裏面看到的某些東西，例如我們在討論一個作品的時候，我們覺得那個作品的整個賣相是很不錯的，整個感覺是很震撼的，但是打開那個作品看了以後，有的評委就直接提出來説“我看不懂中文字的排版，但是我覺得他的排版很粗糙，很隨意，很隨便。王序你怎麼看這個問題？”但是從整個設計的感覺，整體的感覺來講，他無形中能夠獲得一個獎項。我覺得這就是一個最好的矛盾的寫照，目前在中國的設計師來説。所以説對於專業的基礎這一塊的紮實程度，你能做到多紮實，然後你才有機會將你自己的創作表達得更加完美。這個就是我昨天在評審的時候的一點點感受。
【主持人：曾軍】其實我理解王老師的這段話，不管現在有什麼樣的變化，我覺得有一些其實最基礎的東西還是很重要，比如説字體，對於形式美的一些基本的掌握，這應該説是一個平面設計原本的出發點最基礎的東西。我記得王老師上次GDC啟動那天晚上的晚宴的時候，我記得您説過一段話就是講一個坐標的問題，一個縱向和橫向的坐標，大概意思是説之前我們很多時候講設計師，比如平面設計師他跨界做別的空間或者什麼樣的東西，我記得你講一個坐標的問題，比如説你縱向上面我們對於平面設計或者是這個傳統上面本身的一個梳理，橫向來説我們在一個維度上面我們跟所有其他涉及到其他領域的、創意領域的相關知識也好、新的技術也好，他們之間實際上是形成一個坐標關係，這個坐標關係是現在的平面設計師，就是您剛剛講到他已經可能需要具備更多的在知識解構上面的一些改變了。原來我可能只會畫畫或者我會電腦，我可以完成。但是現在可能這個項目本身他越來越複雜了，這個複雜的程度可能他裏面牽涉出來很多需要解決的問題，或者解決的形態都有變化了，我不知道這個理解得對不對，王老師是不是評審完以後還是有這樣的一個觀念在？
【王序】我不知該如何回應這個問題，縱向和橫向的問題。因為我看了一本關於建築書裏面説的縱向和橫向的問題。橫向實際上是講到了其中一個材料，在這個材料裏面又有很多縱向橫向的分析，這是給我一些啟發而已，但是我不確定在今天的發言裏面能夠得到一個結論。但是我總覺得我們的專業裏面縱向橫向是肯定存在的，縱向和橫向的存在我還需要各位通過縱向橫向，例如一個十字的概念、一個圖形，去尋找出更多的理由。代表了縱向和橫向這到底是兩個代表一個交叉點，他能夠發出什麼樣的資訊來。這也説明瞭現在我們這個專業複雜的程度確實讓人難以應付，或者是讓設計師難以應付。因為我們現在所謂的平面設計這個專業，一個能夠工作的範圍太廣了，包括我自己在內，我都沒有辦法能夠消滅自己的慾望和野心。
包括你能夠做海報，大家都知道在西方海報設計師可能一輩子就做海報，書籍設計師可能一輩子在做書籍設計，字體設計師可能一輩子都在做字體設計，插圖設計等等都是如此。但是當下的中國可能也要檢討一下我自己，只要能夠接到項目，似乎我們所有的都能，似乎我們所有都能夠做，無所不能。這就帶出了一個在當下中國非常重要的問題，我們現在沒有辦法能夠掩飾我們自己的慾望和野心，我們只要有項目，懂的、不懂的，我們都上了，這就是當下一個很大的問題，非常的浮躁，包括我本人也是這樣的，非常的抱歉。
【主持人：曾軍】王老師説的這個也是現在中國設計師面臨的問題，有一個問題問得具體一點，是關於品牌設計的，這個問題我想拋給西蒙，我在你今天的演講裏面看到比如説做倫敦的奧運會的一些應用上面的一些系統，再加上我們初講的時候有一位來自澳大利亞的傑森裏拓的案子裏面，我們可以看到品牌形象的設計裏面，原來對一個單一的固定LOGO衍生出他現在可能會更加重視一個系統的設計，這個工作您覺得在跟以前的，比如我們做VI有一個LOGO之後他用在不同的界面上面有一個規範。我在您今天的案例裏面，他有很多可能更獨立的一些創作的空間去把這個品牌形象做得更加有趣，您也提到了一個娛樂性，我理解他可能是要更有趣。這種趨勢是不是現在我們對建構品牌是一個在全球上面都有一個共識性的東西，您個人怎麼看這個問題？
【西蒙·曼希普】非常好的問題，我想講的是在現今的當代品牌設計當中有一個非常重要的一點，就是我們的複雜程度在不斷地提升。有一個非常著名的建築家他曾經説過，任何一個建築對於一個建築設計師來講都是難以完成的，在現在我們所面臨的挑戰也是越來越複雜，在我們品牌形象設計當中，任何一個品牌都是一個人沒有辦法去完成的。所以我的建議是，應該給我們的客戶提供更加多種多樣的方案，從多角度去思考，這樣才能夠達到我們的目標。比如在過去我們會有一個LOGO、一個顏色來共同組成我們的一個品牌形象，但是這種形像是固定的，然後是單一方向的。現在我們這種整一個系統的品牌形象設計的話，他是可以相互交流的，是互動的，雙方的。
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