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《游離者》系列肖像中，畫家選擇了一批當代年輕人的形象。人物的動態和表情都頗具時代感：別出心裁的髮型，暴露的衣著，青春、靚麗、還有點自戀。龐茂琨在用色上似乎有意與古典色調保持著距離，人物的衣著幾乎都是冷色調，多為黑白灰。人物的表情似乎也在遠離古典人物慣常的安詳和平靜，而表現出幾分複雜性：有恍惚的、冷淡的、迷惘的、咄咄逼人的，也有寧靜和安詳的。雖然表情各異，但背景空間抽象，服飾簡單，色彩單一，令人體會到簡潔明快的現代風格，也許，正是因為簡潔和單純的緣故，人物的整體精神面貌獲得更多的關注，這是自信，自我欣賞，我行我素，不在乎他人，對於社會有一點像局外人的一代人的人格精神。然而，古典的優雅卻隱藏在漫不經心的現代感之中，如果我們把《游離者之一》腰部以上的姿態，包括臉部的表情與波提切利的《維納斯的誕生》中的維納斯的形象相對比，會發現令人驚異的相似之處，這種相似倒不一定是一致的形式感，而是一致的精神性：優雅的動態、具有韻律的線條中所傳遞的寧靜和悠遠。不過，古典的精神如此不留痕跡地移植在當代背景之中的當代人身上，是令人始料未及的。畫面中的古典情緒與簡潔的形式感和單純的色調相結合，産生出奇異的和諧和反差：陌生與親切，優雅與不羈。《歇息的女人》中，黑白對比的衣著，修長的手指和雙腿，梳理得很乾淨的頭髮，讓人聯想到德加的舞女們，超凡脫俗的純潔和優雅。《躺著的藍裙女人》兩腿交疊的姿態、白皙纖細的手指、炯炯的目光和深色的嘴唇，與女人身上的藍色裙裾、淺灰色調的背景形成一種對比，而對比的結果則讓畫面呈現出含蓄的、有節制的奔放和灑脫。但畫面的整體色彩配置卻柔和適度，就像他所有畫面一樣，總是以溫和適度打動人心，永遠都不會標新立異讓人瞠目結舌。不論是手持蒲公英的女人，還是袒露後背的女人，或者是像在空中漫步的夢遊人，雙手插在口袋裏的失神的年輕人，他們都有一種共同的特點：他們是一群時而游離在這個社會之中，時而游離于這個社會之外的當代人。
藝術與傳統的決裂很不簡單，而要在傳統中衍生出當代藝術就更不容易。龐茂琨實際上就是採取了一種與這個時代大多數藝術家不同的態度，不是去進行全新的、生疏的試驗，而是在古典風格中，開拓出自然、清新、單純而引人注目的現代風格，讓我們在他的肖像作品中，看見一群骨子中浸潤著當代文化的人類中的一員，他們的表情、行為和舉止流露出可以解讀的時代印象和符號，在擁擠的城市裏隨波逐流，出現或者消失在我們的面前，只是當龐茂琨把他們捕捉在畫面上之後，我們才感受到這些似曾相見的人物，感受到這些人物身上隱含著物化美麗的精神魅力。 （發表于2006年第2期《藝術當代》雜誌）
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