蔡錦一直專注並創作了一系列植物題材的作品。比如九十年代初以來的美人蕉系列。蔡錦從不在這些對象中加入主觀因素，相反視對象為獨立的生命，為它們刻劃了一系列的肖像。正是蔡錦的天真、執著的態度塑造了一種獨特的美人蕉性格和形象。蔡錦的參展作品是《梨子》素描長卷，精心刻畫的、偶然而又有序地排列的水果在長卷中變成了一個個互動的生命。
（圖注8：蔡錦《梨子》）
崔岫聞在過去二十年中創作的一系列刻畫女性形象和身份的作品。它們充分運用寓言和比興手法。比如，這個展覽展示的“天使”和“真空妙友”長卷系列數位攝影作品。“天使”來自一個純真和傷感的少女原型。“天使”通常被置於歷史建築或者現代場所之中，處於沉重的政治，或者純凈的大自然環境中。崔岫聞善於把握一種基調，把人和環境、永恒與瞬間融合在一起。
（圖注9：崔岫聞《天使》）
李佔洋自1990年代以來創作了一系列表現都市現實、歷史傳説和民間故事題材的雕塑，一般採取系列（或者雕塑長卷）的形式。與古典紀念性人物雕塑，現代個人表現的抽象雕塑以及當代觀念雕塑不同的是，李佔洋總是用雕塑講故事，用敘事去隱喻現實和人的本性。這種手法多見於中國傳統民間泥塑。李佔洋的長卷雕塑《租收租院》參照了社會主義現實主義經典作品《收租院》的母題，但是用當代人物替代了原初人物，創造了一個充滿諷喻性的寓言故事。
（圖注10：李佔洋《收租院》）