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《狂歡節綵排》火藥草圖局部，巴西銀行文化中心，巴西利亞，2013，蔡文悠攝，蔡工作室提供
曾于2010年上海世博會期間，引起廣大反響與社會議題的藝術家《蔡國強：農民達.芬奇》大型個展，在3年後登錄南美巴西，並從2013年2月-9月先後將在巴西利亞、聖保羅以及裏約熱內盧三個巴西重要城市展出。此次展覽，是蔡國強首次為巴西帶來了的其大型個展，也是中國的農民創造首次進入南美世界。
《蔡國強：農民達芬奇》在2010年上海世博會語境下，作為上海外灘美術館的開館展，曾産生了重要社會反響，亦成為上海世博會期間有關“城市主題”的一個特殊藝術事件。巴西展的策展人馬賽羅.旦塔是巴西當代藝術中最活躍及受尊敬的一員，參與了巴西眾多重要藝術事件、大型活動策劃與製作，其中就包括2010年的上海世博會巴西館總策劃。旦塔認為2010上海世博會期間，最令他震撼的展館和藝術活動就是《農民達芬奇》。他認為巴西展覽的理念，不僅是上海展的延續，更是將中國農民藝術家樸實的創造力以及紮根土地的深情，與巴西文化息息相連。對於世界製造業大國之一的巴西，在全球化道路上正處在與中國相互重疊的歷史時期。這就是《農民達芬奇》來到巴西的意義。這些農民的大膽創意所創造的藝術裝置，體現出藝術家對童年頑皮的回歸，也是在對新時代持續認知的同時産生的一種政治反思。
巴西站的《農民達芬奇》，以探索人類創造力的原點為主軸，集結遍佈中國各地的個體農民追尋夢想、對發明創造充滿熱情和勇氣的故事，展現這些看似業餘、粗糙、甚至無視相關法規、異想天開的手工製成品其背後的詩意美學和社會人文意涵。
蔡國強通過大量農民創造物及他們的現場製作或演示活動, 重新構造了公眾參與的互動性裝置藝術。討論中國農民對城市及現代化的貢獻及其社會轉型；並通過展示獨立在集體意志和行為外的中國個體農民自由的創造力，看到一個民族追求公平民主社會的希望。
蔡國強説：“我是用當代藝術語言講故事的人，農民和他們的創造物是故事裏的主人公和主體。”巴西的展覽可謂一個藝術的軍火庫，以在2010年在上海展出的作品為主體，根據巴西的文化背景及三個城市場地的不同，重新構造出豐富多彩、遊戲般的裝置空間，有航行在空中的航空母艦；好似在水下運轉的飛機、飛碟；凝結在冰窟裏的潛艇艦隊，除此之外，還有一大堆能拉車、能放火、能畫畫的機器人戰士。
蔡國強邀請了農民發明家之一吳裕祿及家人來到巴西，他們把巴西的展廳改造成了通州的工房。巴西的孩子也製作了成千的手工創造物，在三個城市的巡迴中成為一個流動的不斷繁殖的工作車間。同時，藝術家還以在巴西旅行、考察，經歷狂歡節、拜訪大大小小的焰火工廠與手工作坊、採用巴西當地的玩具煙花以及火藥爆炸了一大批繪畫，蔡繼續他一貫的與當地義工合作、對民眾開放製作全過程，共同享受了近20次大大小小的爆破。這些火藥草圖作品融合了飛機、潛艇、機器人等創造物到巴西狂歡節的遊行隊伍裏，製造了狂野的浪漫風暴。
蔡國強是場景雕塑家，結合巴西特有的隨性、熱情、浪漫精神，溶解奇觀、雕塑和裝置之間的界線。通過破壞為新的事情鋪路。他的場景雕塑可以是戰爭遊戲、火藥奇觀；可以把外星人的飛碟帶到地球，但又不知如何降落；可以把童心的機器人攪拌到當代藝術裏、把玩具跟戰爭武器相交集。場景也許不真實，是魔幻的，但他能使難以想像變成可見，並使我們陷入催眠性的沉思，願意擁抱藝術。他的藝術還給予我們內在的場景一個事件，喚起久違未卻的渴望。
蔡國強的藝術就像一道橋梁，站在橋上，我們掙扎于想像和真實之間的失衡。他的場景雕塑越來越具合作性，不論是跟農民創作者的合作還是和世界各地義工的互動，都使得他的作品成為具有多種文化的合成品，他這種絕對獨特的藝術實踐，使他在今天當代藝術世界裏開拓了一個自己的類別。
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