| 梁潔華藝術基金會，對於蔡國強、徐冰、嚴培明、陳丹青等正在走紅的中國當代藝術家們來説並不陌生，在他們處於人生幽暗的微處，基金會主席梁潔華女士的鼎力資助是他們走上世界藝術舞臺不可或缺的力量。
日前，年逾八旬的梁潔華女士來到上海，三年前中過風，復原不久的她是香港恒生銀行前總經理梁銶琚博士的愛女，自幼衣食無憂，繼承億萬家財。梁潔華11歲開始研習油畫，第一步渲染由此而起，她數度拜師，問道于徐東白、高見龍，還向義大利來華的修女學習西方繪畫，這些老師十分看重素描功底，為梁潔華日後轉向水墨畫打下了創新的筆意基礎，因為身體皮膚對於油畫原料過敏，醫生讓她不要再畫畫了否則命都要短幾年。她不得不轉向水墨畫，她筆下的人物畫，有些中西合璧，其中有中國傳統藝術語言的風骨，又隱約帶有西方現代繪畫的探索，人物的線條、用色、透視等技巧顯示西洋畫方面的功底。嶺南派素以創新聞名，關山月老人看了梁潔華的人物工筆畫之後認為她“走出了一條自己的路”。
事實上，從1992年開始的幾年內，原本令人稱羨的梁潔華遭遇了巨大的人世變故，5年之內，父母、丈夫、公婆等六位身邊最親的親人相繼去世，從不解世事的她一下子失去所有的依靠，一時間喪失了生活的所有勇氣，“只有靠藝術才維持了我的生命”。1995年開始她參與香港精藝軒畫廊，又成立了“梁潔華藝術基金會”，目的之一就是在世界藝術圈子中推介一些尚未成名、但有才氣的華裔藝術家，提高他們的知名度。
記者：作為嶺南畫派傳人，您為什麼會去資助中國當代藝術家?
梁潔華：我從小就喜歡西洋畫，安迪·沃霍爾，德·庫寧啊，他們這些西方藝術家的作品價格真是飛天價，當我看到中國的畫家，當時他們的作品價格比外國藝術家低得多，我就想幫他們。這些有天賦的中國藝術家每個人都想在外國開畫展，我就利用我所掌握的機會把他們推到外國去，讓他們每年都參加雙年展，所有的雙年展我都參加，把他們的作品推廣到世界各國，無形中推廣了優秀的藝術家。
記者：您怎麼發現他們的呢?
梁潔華：我自己是懂得畫畫的，我覺得他們有天賦。蔡國強、陳丹青、徐冰他們最早的那些展覽，政府都不支援，後來我支援了，政府也開始支援了。20年前，當代藝術還處於一個相對低下的狀態，他們沒什麼人認識。曾獲得威尼斯雙年展最高獎的蔡國強，就是在基金會的資助下，完成了作品《威尼斯收租院》並獲得國際聲譽。
我從小就不習慣在社會混，無意中1992年開始一路幫助別人，我從不懂事、從吃了很多虧幫助別人，到現在不那麼容易吃虧了，我的經驗都是從每一次吃虧中成長起來的。
記者：近十年來，你的精藝軒畫廊和基金會還與這些中國當代藝術家有聯繫嗎?
梁潔華：這些當代藝術家的價錢已經是天文數字了。我推他們的時候不買他們的畫，我覺得既然他們沒錢，就不能貪他們的便宜。嚴培明真的過得不怎麼好，我就買一點他的畫。我不知道他們現在的價值會這麼高，岳敏君，一千多萬，漲得太厲害了。這十年裏面，我都推薦沒錢的有功底的、美院畢業的有天才的青年藝術家。精藝軒畫廊無條件，免費給青年藝術家做展覽，每個月我都推一個藝術家出來。只要他們到我的畫廊裏把他的作品給我看，我的基金會認為他可以就買他的畫，參加國外的雙年展。我認為對的我就推，這是我的宗旨。
記者：價格漲那麼快，對藝術家來説也是一種傷害。
梁潔華：價格漲那麼快，不是中國人自己推自己的藝術家，這其中有很大一部分是外國大使推的。中國藝術家沒成名的時候，很多外國大使、領事在自己的任期裏，低價藏了中國藝術家很多作品，然後一起推出來。他們喜歡推哪個就推哪個，價格都受人家控制。藝術家本身賺的並不多。
價格漲那麼高那麼快，對藝術家有很大傷害，現在他們不能賤賣，所以賣畫不如以前那麼順利。中國藝術目前與西方的藝術潮流還有很大差距，距離在於國家沒有推藝術家，國外推藝術家不惜金錢。比如在香港只有商家生意人，現在雖然好些，但是還是受西方控制，香港政府認為外國專家比中國人好。西方人大都沽名釣譽，來中國賺錢的比較多，不是真正為藝術發展，但是香港人就是對自己沒有多大信心。西九龍幾乎所有的負責人都是外國人，就是因為他們有名，但究竟能夠做到實事求是嗎?
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