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當代藝術沿革中出現迷茫
上世紀八十年代，在中國工作的希克發現一個奇怪的現象：為什麼如此大的文化體卻沒有人收藏當代藝術品。因此，他從收藏西方藝術，轉為收藏中國當代藝術。希克認為這是非常重要的歷史時期，但沒有任何一個中國機構對這段藝術有記錄，所以他決定來做文獻工作。
收藏至今，希克感覺到了中國當代藝術的變化。首先，藝術系統的變化是最顯著的，從早期藝術家自己買賣，到現在有畫廊、拍賣等多種方式相結合，未來也將形成與國際接軌的代理形式。
其次，作品的尺寸變得越來越大。以前藝術家工作室普遍面積較小，加上原材料比較貴，作品尺寸不容易做大，而現在大尺寸的作品很常見。希克進一步分析，這或許也與現在藝術家普遍有財力去使用大工作室，以及更多的原材料有關。
最後，作品題材逐漸回歸傳統。希克發現，從早期的一味模倣西方，中國當代藝術現在已經回歸到傳統的表達，並有了自己獨特的個性。
對於全球化融合，希克保持中立的態度。他覺得現在龐雜的資訊會使一些藝術家變得迷茫，他們不知道自己要創作什麼。對於這種變化，希克認為這是一個過程，而他也樂於去感受和觀察這種變化。
①劉小東2000年作品②耿建翌1987年作品③林天苗1998年作品④王克平1979年作品
收藏十問
1.收藏了多少件作品
2200件。
2.作品都放在哪
位於瑞士小島的庫房中。
3.收藏帶來的最大感受
可以從收藏了解中國。
4.都收藏哪些藝術家
曾梵志、劉野、張曉剛等都有。
5.如何增加收藏經驗
多看書、看展覽。
6.對自己的定位
我不是一個收藏家，我是一個研究員。
7.收藏的渠道從藝術家手裏買的居多。
8.對新手的建議多交流學習。
9.現在還在買嗎一直在買，從來沒有停止。
10.購買的方向是什麼
現在很關注青年藝術家，和他們一起創作很有趣
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