| 2012年5月2日上午11時，“中國當代油畫收藏價值判斷”講座召開，收藏家唐炬、謝金木及藝術家劉溢擔任主講人。
劉溢：在金錢面前藝術家有沒有發言權？
講座剛一開始，談及中國油畫的發展，藝術家劉溢的話夾子就打開了，從象牙塔般的校園走向社會，從中國走向北美的經歷，讓他對市場逐步滲透的的感受愈加強烈。 而當今的國內市場，似是比國外更加先進和嚴酷：中國在世的藝術家進入拍賣行，而在北美這種情況很少。但由此就引發了一個問題，拍賣行進入一級市場，畫廊市場變得狹窄，對藝術家産生了不可估量的影響。 談及當初帶《搓麻將的女人》去嘉德，劉溢沒有金錢的概念，他認為藝術這種東西，只有喜歡的人才能給予它真實的價格，所以提出了無底價拍賣。這件事給了劉溢很大的觸動：在金錢的市場上，藝術家面對市場是沒有發言權的，但在本質上，藝術家又有可以起一定的作用，他可以決定自己如何去吸引社會。
唐炬：架上繪畫是不是走得有點遠了？
唐炬偏愛對油畫的收藏，他認為：“不同於水墨的可重復性，油畫作品自構思、蒐集素材等都花費了很大的心血，”更笑稱“就像生了孩子一般”。 面對當今頗具傳統意味的架上繪畫在觀念、形式的變革和創新上的強調，唐炬不禁提問：是不是走得有點遠了？ 雖然繪畫只有百年曆史，但中國藝術的話語權已經落在了自己的手上，相較于之前，藝術家已經能有自己的方向，唐炬更建議在藝術界摒棄門派之分，建立大華人圈，與歐美抗衡。 談及收藏，拍賣品的價格並不成為收藏的一個標準，價格只是更方面力量博弈的一個結果。曾經天價過億的拍品也有縮水的跡象，所以價格並不是藝術品收藏的標準。
謝金木：收藏家要如何定位？
謝金木以敦煌作為主題性收藏，敦煌作為中國藝術的寶庫之一，影響了宗教，並且有廣泛的畫種。上至隋唐下到當代，上至知名藝術家下到美院學生都曾到敦煌去臨摹和寫生。 談及收藏，就免不了談金錢，藏家謝金木認為：“收藏家應該有明確的收藏定位”。
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