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展望未來五年——中國美術再度啟程

藝術中國 | 時間: 2011-03-21 19:48:34 | 文章來源: 人民日報

家園(丙烯) 阿亞·埃利亞夫(以色列)

兄弟(水粉) 陸慶龍

2011年,“十二五”規劃的開局之年,中國美術立於一個新的歷史起點。中國美術家協會于日前舉辦“‘十二五’時期中國美術發展戰略座談會”,一時間,美術界反響熱烈,踴躍建言,有關新中國美術的回顧、展望與規劃又一次展開。

過去的五年,可謂成果顯著。五年中,隨著各具特色的全國美術作品展、北京國際美術雙年展、上海雙年展、全國青年美展等大型展覽的定期舉辦,潘天壽、葉淺予、李可染、吳作人、陸儼少、張仃、盧沉、周思聰、吳冠中等藝術大師百年回顧展或紀念展的舉辦,敦煌藝術大展、中央美術學院素描60年等學術展的舉辦,一系列相應的理論成果出版,特別是國家重大歷史題材美術創作工程,全國範圍內的發動、參與和巡展,不僅産生了諸多宏幅巨制,更重新激起了人們對主題性美術創作的關注和創作熱潮。國際交流頻繁,通過中國藝術家對“威尼斯雙年展”、“卡塞爾文獻展”等國際藝術活動的參與,“美國藝術300年”、“從提香到戈雅——西班牙普拉多館藏藝術珍品展”、“美國當代版畫展”等國外展覽在中國的舉辦,以及2009年啟動的“中國中青年美術家海外研修工程”,中國美術界加強了與世界的溝通與互動。

過去的五年,可謂精神昂揚。美術家們或重走長征路,或采風新農村,或彩繪聯合國大家庭……在對歷史的觸摸中,在田間地頭的新鮮空氣裏,在各國獨具特色的人文之美中,以所見所感,描繪著今日世界、今日中國。更令人難忘的是,災難頻發的年份裏,5·12汶川大地震、玉樹地震、洪水、冰雪、西南大旱等自然災害來襲時,千千萬萬美術家或捐款捐作,或含著熱淚用手中的畫筆記錄下一個個感人的瞬間並進行義拍,以自己的方式支援著災區。《熱血5月·2008》、《地慟·重生》、《5·12表情》……那些沁著血淚的創作,綻放著人性的光芒和時代的力量。

過去的五年,可謂富有張力。2006年,中國畫研究院更名為中國國家畫院;2007年,北京畫院、上海中國畫院、江蘇省中國畫院三家老畫院迎來了各自的50年華誕,年輕的何香凝美術館、廣東美術館也迎來了10週年慶典;2008年,中央美術學院、中國美術學院、魯迅美術學院相繼舉辦成立90週年、80週年、70週年校慶,中國美術家協會提出“熔鑄中國氣派 塑造國家形象”的發展目標……還有專業機構的迅速擴容,798藝術區、宋莊、酒廠、草場地等藝術集聚區的形成與發展,以及豐富多彩的群眾美術活動的開展,為中國美術的發展勾勒出一個富有生機的宏大框架。

五年的沉穩與厚重,歸根于中國社會環境的穩定和國力的日益強盛,歸因于新中國美術的積澱和新中國美術史的回望。適逢改革開放30週年、新中國成立60週年,在比較寬鬆的創作環境和學術氛圍中,在日益提升的文化自覺和民族自信中,美術界從創作、史論、展覽、對外交流等各個角度回望著歷史的進度,思考著每個年代所面臨的相同的和不同的問題,重溫著大家的品格風範和名師足跡,讓前進中的中國美術擁有了更為平和的心態、更為積極的態度、更為穩健的腳步。

塵埃似乎悄然落定。環顧四野,因循守舊似乎不在,瘋狂和偏執似乎消散,60多年來,新中國美術已經從那個充滿好奇心與探索欲的孩童,成長為保有熱情也漸趨沉穩的成年人。這期間,她追逐過純真的夢想,經歷過青春期的叛逆和迷茫,至今仍然有煩惱。然而,從“新年畫運動”到對中國畫的“改造”,從油畫的民族化到版畫的審美化,從現代雕塑的風行到現代壁畫的熱潮,從連環畫的繁榮到內部諷刺漫畫的流行,從“傷痕美術”到“鄉土美術”,從“85新潮”到“主旋律美術”,從實驗水墨到“新文人畫”,從裝置藝術到新媒體藝術……諸多探索早已嘗試,諸多疑惑也已雲開霧散:有關藝術形式的探討、有關人體藝術的爭論,有關典型性與真實性的討論,包括曾經轟動一時至今餘音未了的中國畫“窮途末路論”等學術紛爭,如今已然明朗,取而代之的是對本土文化價值體系的關注,對傳統的重溫,對外來藝術自然而然地探索和理性相容,對藝術本體的尊重,對生活的多樣感悟,對市場與經濟的正確理解,中國美術已經開始心平氣和地看待問題。

成就已有不少,教訓也有一些。在文化的自信和專業的自省中,不容忽視的是繁榮蓬勃的發展態勢背後的混亂、異彩紛呈的藝術風格背後的蒼白、活躍的思想背後的紛雜、百花齊放背後精品的缺失,未來五年,中國美術同樣面臨方方面面的問題:各個省市、各級政府、各個部門、各種團體都在做美術事業或美術産業,一些部門把主辦美術活動作為利益的來源,標準缺失,大大小小的美術展覽、學術研討、美術刊物等層次不一,甚至魚目混珠,該如何規劃管理?中國美術界有美術家協會、美術學院、專業畫院、美術館等各類專業機構,在發展勢頭勁猛的今天,各自應該扮演什麼樣的角色?怎樣才能各擅勝場?受外國財團的操縱,以愚昧、麻木、怪異等臆造的藝術形式,來表現中國人的“本質”或“狀態”的所謂“藝術”作品,佔據了中國藝術在海外的市場,影響著一大批中國青年學子和青年藝術家,在國際的藝術交流中,應該推出什麼樣的“當代藝術”?又如何制定系統、長遠、有效的海外推廣戰略,避免國家間的交流流於匆忙、膚淺的表面效果?消費主義時代,“主旋律”美術不再擁有以往的經典性、嚴謹性,模式化突出,新潮美術雖然不乏真誠的探索和嘗試,但多有標新立異、故弄玄虛的刻意之心和炒作之嫌,缺乏心靈的觸動和實質性的內涵,美術創作如何應對全球普遍存在的精神品質的蒼白與無力?怎樣遵從藝術規律更好地促進創作?美術理論如何接續傳統畫理,以本源文化替代現有的西式架構和西式語言?美術批評如何走出死水微瀾沒有學術爭鳴的溫吞水狀態……

當一個新的格局即將開啟,中國美術只有將中國藝術精神放在應有的高度,戒驕戒躁,沉靜淡定,從容開拓,才能以文化的自覺和學術的端正,一磚一瓦地建構起中國美術多元並存的新格局,一個立於民族文化根基之上的新時代才能到來!

 

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