靳尚誼畫作成交近2億元 稱作品捐贈最好(圖)

時間:2011-01-04 17:05:52 | 來源:文匯報

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塔吉克新娘(1983)



《十二月會議》——結緣肖像畫

靳尚誼的藝術成就集中表現在肖像畫的創作上。他説:“對於我來説,再怎麼變化,我畫人物、畫肖像的興趣也不會變,因為我對人感興趣。對於各式各樣的人,我很喜歡。人是社會的中心,人的形象變幻莫測,其味無窮。”

“馬訓班”畢業後,靳尚誼沒有被分到油畫係,而是到版畫係教素描。對這段經歷,他説:“我發現我素描上還有問題,馬克西莫夫講的結構問題雖然懂了,但還沒有實踐,所以在版畫係這五年我完全是在研究素描問題,這是我的規劃,然後就是色彩。”同時,他也沒有放棄在油畫方面的努力,創作了《送別》、《我們的朋友遍天下》、《十二月會議》等革命歷史畫,特別是其中的毛澤東肖像《十二月會議》,堅定了他以人物肖像為自己主攻的創作方向。

靳尚誼説:“《十二月會議》畫了兩幅,一幅是開會的場面,群像;另一幅是毛主席一個人做報告的形象,肖像性質的。我發現自己在多人物的場面的把握上很吃力。現實主義的情節性繪畫,中國以前是沒有的,沒有人會畫,沒有這個能力。20世紀50年代因為國家需要才開始組織畫家畫這種畫。比較好的有董希文的《開國大典》、羅工柳的《地道戰》,後來還有王式廓的《血衣》。在我的同輩裏頭,比較好的是詹建俊、侯一民,他們很善於畫多人物的畫。這種畫有好多基本的技術問題,等於一個畫家把導演、攝影、燈光、美工全包了。我畫那些歷史題材就很吃力,但我有能力在一個人物身上做得非常深入。”

對毛澤東肖像《十二月會議》的創作過程,靳尚誼還記得很清楚。他説:“當時提倡畫情節性的、多人物的革命歷史畫。畫別的,不會讚揚你,説你沒本事。創作《十二月會議》的時候,我去陜北實地考察了多次,畫了不少草圖,其中一張就毛主席一個人,很像一幅肖像。大家一看説,可以!你就畫一幅肖像,不要那麼多人物。結果就成了。紅色的背景,人物是亮的,很有魅力。這次經歷讓我懂得一點東西,那就是用肖像畫的形式來反映事情,很簡潔很集中,比多人物的畫面有時候還強烈。”

1962年,靳尚誼結束了版畫係長達5年的素描教學工作,調入油畫係第一工作室,也就是後來著名的吳作人工作室。

《塔吉克新娘》——走向“新古典”

靳尚誼度過了一段奇特的“文革”歲月,經歷了一連串現在看起來匪夷所思的事。

1972年,靳尚誼和另一位畫家趙域被調去臨摹、修改董希文先生的《開國大典》。此前,董先生已經親自在畫上改掉了高崗和劉少奇,現在又要抹去林伯渠。但董先生已身患癌症住院,於是要靳尚誼和趙域來幹。如今中國革命博物館展出的《開國大典》就是他們臨的這一張,只不過“文革”結束後,又在這張臨摹的畫上恢復了歷史本來的樣貌。1974年,籌備全國美展時,因為參展作者大多是工農兵和紅衛兵,毛主席形象都畫得不理想,分管美術的國務院文化組黨組成員王曼恬組織了一個“改畫組”,讓靳尚誼當組長,和朱乃正、陳逸飛、陳衍寧、孫景波等一起,把畫得不太好的毛主席形象改一遍,“工作量非常大”。

“文革”期間改領袖像、畫領袖像,毛主席臉上不能有冷色調,一定要“紅、光、亮”,這給靳尚誼的眼睛造成了一個不可思議的後果:辨色能力受損,畫什麼都冒紅氣。後來用了5年,才恢復正常。

1979年的夏天,靳尚誼隨中國藝術考察團訪問西德,生平第一次看到歐洲古典繪畫大師的原作。“我上學的時候基本接受的是印象派前後的油畫畫法,是用筆觸塑造一些寫意性作品。古典原作基本沒見過,印刷品也印得不好,感覺舊、膩,相當長時間裏是不喜歡的。”但站到大師原作前,靳尚誼有了不一樣的感覺。“凡·代克的很精彩,還有波提切利。”特別是倫勃朗,老到、蒼勁的感覺,冷暖顏色交織成寶石般的色彩,“氣氛朦朦朧朧,渾然一體,有一種神秘感,有些技巧我們很難搞清楚。”事後靳尚誼對別人説,“古典的作品知道他是怎麼想的,但不知道怎麼畫的;現代派作品知道他是怎麼畫的,但不知道是怎麼想的”。西德歸來,靳尚誼的畫風發生了變化,畫了《雕塑家張潤凱》、《畫家黃永玉》等一批帶有探索性的肖像。

1981年底,靳尚誼再次出國,赴美國探親一年。繼馬克西莫克的“結構”之後,美國之旅他悟到又一個對自己創作産生巨大影響的詞:體積。“看了大量原作,發現我的油畫比人差。差在什麼地方呢?最後我發現,就是體積沒有做到家,就這一條!我畫的腦袋是這樣的,人家畫的腦袋是那樣的!”

在美國,他進行了第一次運用歐洲古典技法的嘗試。一個畫廊老闆給了他一張照片,請他畫張肖像。靳尚誼説,以前是一個面一掃而過,現在用層次一點一點地推過去,然後邊與邊的變化弄得很清楚,每個邊線都讓它轉過去。這樣做了以後,發現整個畫面發生了很大的變化。畫廊老闆評價這張畫“如此驚人的準確和生動”,並提出給他辦“技術人員優先”的綠卡,但他覺得給畫廊畫,老闆要什麼就得畫什麼,沒意思,還是選擇了回國。

這是他人生的一次正確選擇。回國不久,在畫了《雙人體》、《自然的歌》後,他運用領會到的歐洲古典技法,為解決“體積感”問題進行了又一次實踐,其結果是誕生了他藝術生涯中最為重要的轉型與突破之作——《塔吉克新娘》。

1983年,當《塔吉克新娘》靜靜地在“中央美術學院油畫係教師作品展”上首次亮相時,她的優美寧靜和無限生機,側光下強烈的明暗對比,單純而強烈的色彩,引起了極大震動,有評論認為,這幅畫“藝術處理上堪稱完美,開創了中國的新古典主義風格”!

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