2010年12月23日下午，傅抱石作毛澤東詩意畫特展在南京博物院隆重揭幕。2010年是傅抱石先生逝世45週年，南京博物院依託所珍藏的傅抱石作品，在12月26日毛澤東主席誕辰日前，舉辦《江山如此多嬌——傅抱石作毛澤東詩意畫特展》，以呈現傅抱石“毛澤東詩意畫”的創作發展軌跡和基本面目，向社會展示其在特殊的時代的藝術成就。最早畫作 1950作《毛澤東<清平樂·六盤山>詞意圖 》亮相
傅抱石創作的毛澤東詩意畫作品最早當屬今天在南博展覽中亮相的1950年8月9日所作《毛澤東<清平樂·六盤山>詞意圖 》。正如其題款所雲“初試稿”，由於是最初嘗試之作，傅抱石在這幅冊頁中保持了他一貫的風格，獨特的“抱石皴”和改良的石濤樹畫法，表明瞭他初始創作這種新題材從根本沒有改變原來的畫法，僅以那壓得很低的山坡上若隱若現紅軍的長征隊伍和遠處一群南飛雁，來點明“天高雲淡、望斷南飛雁”、“不到長城非好漢”、“何時縛蒼龍”之詞義。由於特定題材的限制，傅抱石收斂起原來恣肆豪放的筆法，風格顯得精細沉穩。
難得一見：江山如此多嬌手稿
傅抱石為近代詩人所作的詩意畫，是他後期繪畫創作中比較獨特的一部分。實際上，這一類作品主要就是五十年代以後為毛澤東詩詞作的詩意畫。其中最著名的，要算懸挂在北京人民大會堂的巨幅國畫《江山如此多嬌》(與關山月合作)。1959年9月，值新中國成立10週年前夕，傅抱石與關山月以毛澤東《沁園春·雪》為意合作《江山如此多嬌》，將創作毛澤東詩意畫推向了高潮。此次展覽的江山如此多嬌手稿雖與人民大會堂的那幅巨幅完成作品相比缺少了旭日與題詩，但依然可以清晰從手稿中感受到整幅原作的宏大氣魄與清新意境。
“要畫到不能握筆為止”
傅抱石作為新中國美術史上最早探索毛澤東詩意山水畫創作並取得歷史性突破和成就的畫家。他從毛澤東詩詞中找到了發展的契機，突破傳統的束縛，積極探索新技法與新題材的結合途徑，恰當地表現出毛澤東詩詞的恢弘意境，拓展出中國畫表現的廣闊空間。在十五年的晚年生命裏，傅抱石創作了近200件作品，並通過展覽、出版等傳播途徑將毛澤東詩意山水畫引入大眾化審美領域，從而為當時的山水畫家提供了成功的典範。
傅抱石先生之子傅二石
傅抱石先生之子傅二石在展覽現場回憶道，父親一直是將能有機會畫毛澤東主席的詩詞看作是自己人生的一大幸事，“他説他要畫到不能握筆為止”傅二石説。傅抱石毛澤東詩意山水畫創作系列的最後一幅作品是《無限風光在險峰》，創作于一九六五年，創作完畢僅2-3月後，傅抱石先生病逝南京，實現了自己以前的諾言“畫到不能握筆為止”，由此可見，傅抱石先生對毛澤東詩境的投入是真誠而真實的。“把傅抱石作毛澤東詩意山水畫看作是政治應景畫是一種很主觀的説法，如果你細看這些作品，就會發現畫作的技法和表現方法是富於變化多端的”傅二石説。
捐贈是為了讓更多觀眾近距離欣賞傅抱石作品
在1979年和2007年，傅抱石夫人羅時慧及其子女曾兩度將傅抱石的精品畫作及大量寫生手稿、印章捐贈給南京博物院。在國內外眾多收藏傅抱石作品的機構中，以南京博物院是最為集中、收藏數量最多、且大多都為精品的傅抱石文化研究機構，共收藏了傅抱石365件繪畫精品、290幅寫生畫稿、86篇論文手稿和71枚常用印章。如果按照今天藝術市場的價值計算，傅家人捐贈出來的作品價值金額是相當巨大的，“這些用金錢衡量是沒有意義的，就像現在這樣就很好，父親的作品定期地被展示出來，可以讓更多觀眾近距離的欣賞到”傅二石説。
