國慶期間,中國美術館、廣東美術館和上海美術館紛紛推出紀念建國六十年的美術大展,曾一直無緣主流官方大展的當代藝術家張曉剛、王廣義、劉小東等人的作品,悄然在國內幾大美術館亮相。創作過打格子的毛**等作品的王廣義,在廣東美術館展出的是名為《唯物主義者》的雕塑作品。策展人王璜生認為,王廣義的工農兵雕塑和周圍的紅旗等營造的氛圍“非常協調”,“王廣義的作品提供了不同的觀賞角度,豐富了展覽內涵”。
張曉剛作品亮相“向祖國彙報”
在國慶期間,各地美術館紛紛推出獻禮大展,其中,引人注意的是當代藝術和主流美術作品在官方美術館同臺展出。在中國美術館推出的以“向祖國彙報”為題的新中國美術60年大展上,張曉剛的《大家庭之兄妹》、劉小東的《盲人行》、徐冰的《析世鑒》等作品得以亮相。
“大家庭系列”是張曉剛廣為人知、並在市場上不斷拍出天價的作品。有評論家認為,這一畫面能引發記憶,有難以言傳的神秘感。同時入選其中的劉小東的作品《盲人行》中,描繪的是一位光著上半身的中年男子,左手拎著豬肉、右手拄著竹棍的盲人前行的情景。
對於當代藝術作品的選入,中國美術館館長范迪安稱,他們並未刻意突出“當代藝術”。范迪安認為,不論從廣義還是狹義上來説,“當代藝術都可以放到 60年當中去進行關照,改革開放以來,藝術呈現多元並存的態勢,徐冰、張曉剛、劉小東等人的作品放在歷史語境當中,並不顯得突兀。”
當代藝術提供了不同觀賞角度
無獨有偶,在廣東美術館原館長王璜生策劃的“站著的中國人”———慶祝中華人民共和國成立60週年館藏作品專題展上,王璜生除了選擇林豐俗的《公社假日》、黃新波的《年輕人》、王玉玨當年獲得全國美展銀獎的作品《冉冉》、許欽松的《心花》等新中國六十年主流美術的代表作品,王廣義的《唯物主義者》的雕塑也在廣東美術館展廳的顯著位置進行展出,和中國美術館一樣,廣東美術館也展出了館藏的張曉剛的《大家庭》。
王璜生認為,當代藝術在六十年美術史中有著重要的位置,選擇他們的作品,更能豐富對歷史的認知和反思,張曉剛、王廣義等人的作品提供了不同的觀賞角度。
對於張曉剛、王廣義入選主流大展,藝術批評人朱其認為,多位當代藝術家的作品入選,主要是因為他們的資歷、知名度和社會地位到了,被官方接納比較自然,“張曉剛的作品懷舊氣氛濃郁,而劉小東的人物畫流露的是灰色情緒,他們是當代藝術界的折衷派;真正具有批判現實、反省現實的作品並沒有被接納,比如肖魯的《開火》,王廣義的打格子的毛**等作品就沒有出現在主流大展中。” |