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左：塞尚：Arlequin (1888-90), 右：畢加索：Arlequin (1917)
塞尚：桌子上的水果和餐巾（1880）
畢加索：水果和甜點（1901）
塞尚：Baigneuses (c. 1890),
畢加索：Baigneuse (1961)
1958年，在一個秋天氣爽的9月，畢加索非常驕傲的向朋友宣佈，他已經把塞尚那副著名的Sainte--Victoire買下來了。事實上，畢加索買下的不止是畫，他還把被塞尚描繪過不下30次的普羅旺斯Mont Sainte-Victoire區域的1000公頃的土地買了下來。
由此我們可以想像，塞尚對畢加索産生了多麼大的影響。為了紀念畢加索在法國的足跡和他與塞尚的淵源，法國的格蘭特博物館於今年夏天推出了一個大型作品展“畢加索-塞尚”，兩位藝術家的約100件作品被展示，這次展覽試圖呈現這兩位藝術家創作的相關性，換一句話説，就是畢加索從塞尚那裏受到什麼程度的影響。
展覽一共分為四個部分，這四個部分顯示了畢加索作為一個藝術家的演變。第一部分是， “畢加索看塞尚”，分析了1900年和1917年間畢加索的作品，在此期間，他發展出了塞尚式立體派——是畢加索通過研究塞尚摸索出的新方法和新技術的試驗。第二部分是， “畢加索集中研究塞尚”，在此期間，畢加索在研究了大量塞尚的作品之後，自己的創作越來越靠近塞尚的傑作來進行。
第三部分是，“共同的主題，對象，形式和特點”，這一時期，畢加索開始在“塞尚風格”裏添加新的東西，包括新鮮水果，吸煙的男人，扶手椅上的婦女等更多的東西。最後一部分是，“畢加索和塞尚比肩”，這時畢加索已經自成一派，成為了20世紀最重要的藝術家。
令人吃驚的是，這兩位淵源如此深厚的藝術家卻從來沒有碰面，雖然他們擁有同一個巴黎的藝術經紀人Ambroise Vollard。畢加索在收藏方面也有敏銳的眼光，他購買了塞尚的4幅油畫和1幅水彩，這次展覽將展覽其中的3件。
被稱為是“現代藝術之父”的塞尚，他開啟了印象派和立體主義之間的過渡之門。據説，馬蒂斯和畢加索一樣認為塞尚對自己産生了最重要的影響，他曾經説：“塞尚是我們大家的領路人”。
畢加索説：“我了解塞尚！他是我唯一的主人！我一直在看他的作品，而且，花了數年時間去研究它們。”
但這絕不是説畢加索的成就都取決於塞尚。在畢加索的一生中，他的創作充滿變化，他找到了一個獨特的方式創造出來了以前從未有過的東西，通過打破規則和重新發現的繪畫角度，他推動了藝術往前的步伐。
正如畢加索自己曾經寫道的：“壞藝術家複製。好藝術家巧取。” |
