| 
圖1
圖2
當我們接觸名家書畫多了後，有時會碰見一些署名某名家的非常規類型的書畫。這些書畫若是真實可靠物，通常都是在特定年代或某種特殊狀況下完成的，是屬於另類型的作品或根本就不是嚴格意義上“創作的作品”，有的只能算是手稿習作類或實用性手跡。由於它們與我們常見的一般性書畫作品從內在到外表皆存在或多或少的差異，鑒定它們具有特殊性，故才將其歸類統稱其為“特型書畫”。它們在書畫名家一生所有作品中所佔比例不高，多數書畫鑒藏者對其基本特性不了解，判真斷偽的把握相對小，因此給造假帶來了便利。“特型書畫”常見的有合作畫、主題性創作、寫生習作類、課徒畫與練筆小稿類、信札、題字與題跋類成品等幾種大的類型，本文先説“合作畫”的造假與辨識。
在書畫界，功成名就的書畫家免不了會受邀參加各種聚會，在盛情難卻的情境下有時會數人共同執筆合作著完成若干件作品。也有少數是在有心人的精心策劃下，在不同時間段，挨家挨戶去續成一件合作畫。總之，合作畫是由數人“合製”的作品，名家們總是有的認真有的帶應付地每人各畫(或兼題款)或多或少的一部分，最後畫作收歸於施筆者以外的他人(多數都是這樣)。從畫作的表面狀態看，合作畫計有三點的與眾不同：一是作畫者至少有兩人，多的有三到五人甚至還不止，畫作似有各種(不同)藝術風格相“融匯”的意味，畫作較名家獨創的作品相對會顯得題材多和結構散；二是該類作品的尺幅多數偏大，基本都大於常規的四尺宣紙一裁三的尺寸，適合做家居客廳或機構會所的大堂與會議室的佈置；三是此類作品絕大多數的題款都會題寫上如“某人與某人合作于某處”之類的字，給人以明確的出處資訊，造假與售偽者常會借此做文章。
合作畫的贗造主要有兩種途徑。一種是選取現成的畫作母本一對一地“絕對克隆”或有所變動地“相對克隆”；另一種則以不用母本地憑空仿製。前者因冒充數位名家筆跡有根有據，成品相對更容易接近真跡實物一些；後者由於擺脫了具體參照物，若由一人(或一處)同時贗造具不同藝術風格的署名名家筆跡，難度要大不少。因此屬前者作偽性質的贗品數量會居多。
我曾于2004年秋季在北方某拍賣行遇見圖(1)這幅合作畫，其署名分別是南方名家陸儼少和北方名家許麟廬。從畫上筆墨與題款內容看，好似陸儼少畫了一大一小兩塊石頭；許麟廬畫了立在大塊石頭頂部的一隻老鷹。不過説實在的，自從我看了此畫第一眼就對它産生了極大的懷疑。原因是兩位被署名的畫家都很擅長于經營畫面的章法，如果此畫真的是由署名者共同完成的，那他們怎麼可能皆視而不見此畫右半邊空洞無物地像未完成的狀態、而將兩處各人的題字“蜷縮”在左邊中部和下邊？之後很快就證實圖(1)不是真跡，答案在另一家拍賣行圖錄中找到，見圖(2)，此畫才是地道的合作畫，它事實上的合作者是三個人，分別是陸儼少、許麟廬與北方名家何海霞。儼然是作偽人在克隆時採取刪減內容的方式，即刪去母本中原何海霞畫的松樹內容，並將款識作了變動，終使畫作出現了上述的大漏洞。當然圖(1)成品露馬腳處還有很多，好在有母本在場，我就不必再説多餘的話了。
真正的合作畫絕大多數都是由數名書畫家即興而作，故世間基本不可能有近似于“保留節目”作品的存在。我們要成功辨識合作畫作品的真偽，最需要做的“功課”當然是要熟悉每一位署名畫家不同的藝術特質，此外對名家畫作構圖的基本法則及該類畫作的章法特點也要做到心中有數。 |
