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從藝術層面與學術價值分析，庚戌四傑敬畏傳統、借鑒傳統，系統、深入地繼承了晉唐、宋元、明清以降中國主流畫派的審美意識與筆墨技法，並且依據各自的學識、秉賦、特長，廣徵博修，融會貫通，縱向發掘，橫向吸納，不拘成法，自辟蹊徑。在他們的精神世界裏，永遠不能低估、分離的是一脈相承的民族特色、人文精神，亦即業內強調的格調、意境、品味。在他們的創作實踐中，孜孜以求的是不可無一、不可有二獨立品性，超越自己、與時俱進，與時代同步、與現代審美相一致的藝術精神。以今日的審美標準而言，四傑的許多作品較之他們仰慕的古賢、追隨的前輩也毫不遜色，甚至有過之而無不及。這樣的探索和超越，是完全符合藝術發展規律的，也有助於現代水墨向多元化、國際性的方向推進、發展。
多年來，筆者有幸得到庚戌四傑的教誨、相助，感慨良多。以出版、評論等多種形式向鑒賞界人士和廣大藝術品愛好者推介四傑的精湛藝術，是我多年的夙願，並以此告慰四傑在天之靈。
吳青霞畫路寬泛，俱有成就。鯉魚為其一絕，寓意吉祥，構思巧妙，神態生動，刻劃入微，敷色富有光影變化，視覺尤為清新，當世畫鯉魚者無人望其項背，“吳鯉魚”之譽傳遍天下。兼長仕女，開相秀美，衣紋飄逸，心理描寫細膩、準確，栩栩如生，呼之欲出。謝稚柳治學嚴謹，考據翔實，深諳畫史畫論，著述宏富，鑒定字畫、文物，慧眼獨具，是公認的一代權威。曾為搶救、保護國家文物作出卓越貢獻。山水、花鳥、人物皆擅。早期工筆花鳥，取徑宋、明兩朝院體畫，結合寫生心得，佈局簡潔、大方，線條剛柔相濟，著色明妍、雅逸，禽鳥刻劃入微，活靈活現，工而不板，艷而不俗，古腴之中尤得清雋之致。寫意滲入“落墨法”，一變常體，抒情浪漫，色墨滲化，形神畢肖，觀之如讀朦朧詩章，齊白石追求“妙在似與不似之間”，壯暮翁貴在“有意無意，意韻綿長；循法破法，法在變化”。喜寫崇山峻嶺，氣峻神完，動人心魄。彩墨荷花，清逸灑脫，搖曳多姿，獨步畫壇。唐雲的作品以力滿、勢沉、格高、韻長著稱。荷花、小雞最受喜愛，形神兼備，頗有金石氣息。偶作人物，古拙、生辣，書寫意味濃厚。山水得沈石田、石濤諸家之法，筆法遒練，棉裏藏針，墨色活脫、靈變，自成一家。收藏宏富，鑒定古物頗具法眼。書法秀拙有致，筆力內斂，極盡變化，深得藏家青睞。應野平自上世紀五十年代初，立願為祖國錦繡河山寫照，用傳統的筆墨反映時代精神。堅持深入生活，以獨特的視角發掘真山真水的氣勢神韻。
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