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7月22日，一個名為中央美院藏中國畫之“歷代名畫記”的展覽在磯崎新設計的中央美院美術館開展。從展覽的題目看，就知道此展乃學術性的展覽，不過與先前此類展覽只是學者交流的雅集不同，這次展覽的展品件件來頭不小，據主辦方説展覽“秘畫”部分呈現有唐、宋、元、明、清歷代作品，雖然這些作品尚未有明確的斷代，但噱頭還是相當的足，顯然主辦方不想只是自娛自樂，大有炫耀藏品之意。
可有趣的是，展覽的主角不是這些可能來自千年前的藏品，而是一位老者——中央美院的老院長靳尚誼。他激情洋溢的開幕式講話，大有吳冠中炮轟“畫院”、“美協”之勢，其力度、批判性技驚四座。
“中國博物館、美術館建設剛剛開始，辦館上比較好的，唯一能和國際接軌的就是上海博物館。”長期以來靳先生始終關注著中國的博物館、美術館建設，特別是對中央美院的美術館（由於中央美院搬遷到北京望京地區後長期沒有固定的展示場所）。所以，從搬遷到立項、實施，靳尚誼始終是新美術館的參與者之一。
他認為，“中國現在的博物館、美術館建築有一個錯誤的觀念，就是拿中國古代器皿的造型作為設計來源。另外，國內外一些建築設計師，過多強調創意而對功能完全忽視，同樣不可取。”畢竟，對於一個發展中國家，我們還沒有發展到需要用建築來吸引旅遊帶到經濟的水準，一個博物館、美術館最重要的還是更好地展示藏品。因此，靳尚誼義正詞嚴地批評道，“正是在這個意義上，這個美術館有嚴重的失誤。”
按照當初的想法，中央美院高層認為磯崎新有設計美術館的經驗，可以放心地交由他設計，可最終出來的建築除了外型讓人匪夷所思外，其內部空間的佈置同樣讓人瞠目結舌。據靳尚誼介紹，參觀過這個美術館的中外專家評價均不高。靳尚誼説，“磯崎新也受到當代思潮的影響，美術館的空間浪費很大，走廊遍佈其間，這就直接縮小了展覽的空間。另外，由於其外觀是半弧型的，三樓很多墻面不能用，沒有辦法挂作品，造成大量的空間浪費。”
眾所週知，展示作品的空間以方型為宜，而如今的中央美院美術館的空間設計對藏品相當不利，展示空間不完整，而且多是斜面，無論什麼藏品擺放在那裏似乎都被輕易淹沒，建築本身的結構顯然喧賓奪主了。靳尚誼嚴肅地指出，“這個美術館雖然在國內是不錯的，並且也是由國際著名設計師設計的，但問題相當嚴重。” |
