|
現在藝術市場的繁榮使藝術名家的作品為市場競相獵取，在大批當代藝術名作通過拍賣流向私人藝術機構的時候，我們的公共藝術收藏與展示被忽略了。作為老一代藝術家，靳尚誼的此次捐贈行為，在彰顯藝德的同時，也起到了一個良好的示範作用。
日前，“靳尚誼捐贈作品展”在中國美術館開幕，此次著名油畫家，75歲的靳尚誼先生向中國美術館集中捐贈的14幅油畫作品和25幅素描作品中，既有他上世紀八十年代“新古典”風格的代表作《側光人體》和九十年代探索現代人精神面貌的代表作《驚恐的婦女》，還有近年的新作《八大山人》等，與之前捐贈中國美術館的作品一併展出，也讓大家看到了靳尚誼藝術發展的過程。
關於此次展覽，靳尚誼的態度頗有意味：“近年來各地都在興建美術館，而沒有藏品是很可憐的。一個藝術家最好的作品應該留在美術館，捐贈才是藝術品最好的文化歸宿。古代中國沒有美術館和博物館文化，而美術館和博物館對推動現代文明的發展與藝術的進步有不可估量的作用。”他願意從自己做起，把最好的作品有目的地捐給國家美術館和一些地方美術館。
靳尚誼是我國當代著名油畫藝術家、美術教育家，曾長期擔任中央美術學院院長、中國美術家協會主席等重要職務。他1949年考入徐悲鴻執掌的國立北平藝專，在新中國成立的禮炮聲中邁進中央美術學院，今年也是他從藝六十週年。作為新中國高等美術教育培養起來的第一代畫家，他幾十年來致力於推動建構油畫的中國學派，倡導發揮油畫藝術的文化功能，在油畫探索與研究上，體現了中國油畫的學術精進。除了向中國美術館捐贈作品，他也積極支援其他公立美術館，向中央美術學院美術館捐贈了《青年女歌手》等4幅作品，還陸續向上海美術館捐贈了《畫家黃賓虹》等3幅作品，向劉海粟美術館、寧波美術館、北京畫院美術館、河南省美術館也都捐贈了作品。
靳尚誼的繪畫創作是以中國革命歷史題材畫為起點的，他在改革開放之前的近20年時間內，創作了大量的歷史題材畫，如《登上慕士塔格峰》、《十二月會議》、《長征》等作品。改革開放後，他轉型到人物肖像畫，並心無旁騖地一直堅持下去。靳尚誼輕描淡寫地解釋道：“畫那樣的歷史題材大畫很累，我能力有限，就畫一個人吧。那樣更容易表達社會內容和我的心情，這也是我力所能及和喜歡的事情。”靳尚誼在回顧自己的藝術經歷時透著謙遜，他表示，直到1983年才對造型有了比較滿意的表達，而那時他已經快50歲了。
當年那幅著名的《塔吉克新娘》僅僅被他看作是油畫技術與創作走向成熟的開始。而在靳尚誼的學生、中央美術學院副院長徐冰看來，靳尚誼作品中傳達出的優雅、純正和寧靜，直到今天也獨樹一幟。
|
