從大藝術到新書法——賞印尼名家阮淵椿書法

阮淵椿先生

陳志雄

南中國書畫歷史奇俊輩出，明代廣東新會陳獻章以茅草扎筆創下書史稱絕的“茅龍筆書法”， 民國有嶺南畫派創始者高劍父以牙籤畫小鳥嘴巴三筆線條，超越了毛筆所能企及的堅硬。近來看到，在印尼生長的南中國祖籍書畫家阮淵椿先生用“椰子果皮” 等毛筆以外的工具創作的書法，表達毛筆之妙又超越了毛筆的神奇。阮淵椿在萬隆“中華文化藝術書畫觀摩聯展”展出的草書《花間酒氣，竹裏琴聲》，通過對字的大小、輕重、避讓等藝術元素進行陰陽調暢的處理，如輕快音樂般的節奏旋律躍然紙上，而這幅給人舞動神速美感享受的書法作品，就是用“椰子果皮” 代替毛筆創作出來的。阮淵椿的另一幅展出作品草書《壽》，使用的又是另一種代替毛筆的工具——墨條，他用粗硬凝固的墨條拙出了毛筆書寫的柔軟質感。《壽》字與《花間酒氣，竹裏琴聲》對比，“行筆”富有古掘味，環迴盤紆的“行筆”軌跡轉折得當，整個“壽”字姿態婀娜，如醉翁歌酒，飄忽而從容。

阮淵椿先生是印尼藝術界一位知名的奇才型書畫家，他從事視覺美術的廣告先鋒行業，主持無數平面、影視的視覺美術品的策劃和創意，在這塊隸屬於“大藝術”範疇的領域上耕耘了30年。後而研習中國書畫，並成立思源美術館，在印尼、新加坡、馬來西亞以及中國浙江主辦了多個中國傳統文化題材的書畫展，進軍國際書畫藝術界。正是由於他獨有的藝術生涯和識見學養，在他從事毛筆書法創作之外，又憑著特殊、敏銳的藝術觸角，形成了神奇獨運的“新書法”—— 非毛筆書寫的書法創作模式，也誕生了不同凡響的書法藝術作品。

中國傳統繪畫中有一種特殊的畫法，以畫家的手指代替傳統工具中的毛筆蘸墨作畫，別有一種特殊趣味和技巧，被稱為“指畫”。清代高其佩、近代潘天濤圴作指畫，影響極大。拳術中有醉拳一路，打出神奇變幻莫測。這些都是奇俊之士在正統以外的偶然創造，成為不朽。願阮淵椿先生的“新書法”， 在傳統以外綻開盛放奇葩。

（本文作者為中國文化藝術研究中心執行主席）